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2.5/5，第一個鏡頭就能猜出來的劇情花了一個半小時故弄玄虛，大可不必～～～我一度以為要往歷史的幽靈上靠發(fā)現(xiàn)也沒有，從創(chuàng)作焦慮最后到母女和解也就這樣了～～～

把費(fèi)里尼的片和安東尼奧尼對比起來是很有意思的，前者把外顯的情節(jié)演出到極致，而后者在這年走的是心理現(xiàn)實(shí)主義的路線，外顯的家庭和內(nèi)傾的個人，正好形成意大利人的一種全貌。 費(fèi)里尼的空虛來自最大化程度的外顯情節(jié)的無間斷和無縫堆疊——忙碌的都市生活，豐富的喜怒哀樂層疊而來，最后又不剩下什么；而安東尼奧尼則是從一開始就陷入了無窮的冷漠和一種游蕩中去——無情節(jié)對意義的消解，生活從情節(jié)的剔除中直接彰顯出角色的存在來，這是空虛的來源。費(fèi)是太過滿而導(dǎo)致的突如其來的空，安則是從始至終的空缺和游離。

#2022威尼斯主競賽# 從第一個鏡頭Tilda一人分飾兩角開始，母女二人唯一的同框僅在倒映的鏡中，甚至連找個替身做背影的正反打鏡頭都懶得設(shè)計?？此朴拈]空間營造的氛圍感被缺乏的小伎倆打破，時空間交錯的轉(zhuǎn)換僅僅存在于地理位置上，從而更深層次的血緣情感關(guān)系難以與觀眾達(dá)到共鳴。

太魔性了……以馬爾切羅為主線的故事碎片魚貫并置，折射出時人的精神面貌與生活方式。費(fèi)氏的夢都沒艱澀到如此地步，這部無夢的三小時長片如此隱晦而壓抑。如果不是中間再度出現(xiàn)的群體歌舞狂歡與小丑表演，我八成會以為是安東尼奧尼的作品??

果然是披著動物皮的都市人