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陪著家中的弟弟看這個，鵝鵝鵝鵝，小時候的光頭強好可愛好可愛

3.5，如果這種形式有美學(xué)價值，它的指向就是虛無。移步換景缺乏縱深的舞臺取消了電影的空間形態(tài)；大段的文戲是松散的，更躲懶地用了章回體裝訂；登場的人物都如年畫上的角色，帶著臉譜和把式、精美而空空。故事既是歷史的陳芝麻爛谷子，于是只剩下一張美人皮面，最初觀眾會為視覺流連，但一個小時后，一腳踩上去，它便完全塌軟了。喜歡東方幾乎刻奇的幽魅空靈，是因為其衣帶飄飄后總有森森鬼氣，傳奇里蒼涼渺茫的底色，蒲松齡筆下老練和尖銳的憤怒，它必然是情緒溢出?？赐曜畲蟮母惺苁菍?dǎo)演沒必要非拍電影，如果做成大型舞臺劇，通稿或許就可以這樣寫：比肩威爾遜的《圖蘭朵》，文化自信版本的孟京輝。

俑的創(chuàng)意是做得最好的部分，然而情節(jié)像俗套的古偶劇

完全放棄景深的舞臺劇呈現(xiàn)其實是非常危險的，但前景遮擋（？）的布置又成功拉出了縱深。其實好幾個孩子的鏡頭似乎是回到電影場景給出了正反打，而不是像全篇這樣保持觀看的距離，但正是這種戲謔又苦中作樂的距離反叫其所書寫的更加震撼人心。去成為眼睛，去成為攝影機。

還可以，有些笑點還是不錯的