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3.5，“我們看過柏林了，來過波羅的海了，現(xiàn)在該走了?！睂?duì)于《東京物語》的擬像構(gòu)成了《櫻花盛開》漫長(zhǎng)的第一幕，在凝重的情節(jié)之外，多麗絲·德里的重復(fù)反諷地出現(xiàn)在“小津調(diào)”的凝滯之中，通過跳切，鏡頭忽然運(yùn)動(dòng)以及臺(tái)詞的reference將其破壞。 不同于小津的stasis，“運(yùn)動(dòng)”是《櫻花盛開》的第一特性，有如臺(tái)上表現(xiàn)主義的日本舞踏，身體的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐幀照片中以一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)“活”了下來，在影片之中，充滿了對(duì)于電影與媒介的元評(píng)論。直到東京，被放逐的陌生城市及其轉(zhuǎn)鏡頭中展現(xiàn)的空間，影片找尋著一種東方的嚴(yán)肅，在富士山的顯現(xiàn)之中凋零。

李家的秘密、李文文的失蹤和小秀的下落，這三板斧的懸疑氛圍接力已經(jīng)到位了，但重重謎團(tuán)的盡頭卻是一出家庭鬧劇。為了配合鬧劇的順利進(jìn)行，所有人物都被強(qiáng)行降智，有時(shí)會(huì)讓我誤以為卓卓是最聰明的。

影片沒有邏輯、劇情沒有關(guān)聯(lián)性，有的只是轟鳴和場(chǎng)面。毫無疑問，該片是整個(gè)系列里的最雄偉的一部。不過，倘若回過頭來想想影片的故事和情節(jié)，就暈車了。影片的確是有速度的，但是激情？就是一點(diǎn)慣性。保羅的終結(jié)篇

又付了6塊錢。 我覺得我想直接甩文詠珊兩耳屎! 上下兩部只有滅絕一個(gè)正常女人

驚訝于這是一名女導(dǎo)演的處女作。其實(shí)故事的內(nèi)涵也是會(huì)發(fā)生在天朝的弱勢(shì)區(qū)域。整部電影基調(diào)成冷峻風(fēng)格，也表現(xiàn)著這類刺猬少年的青春、友情、成長(zhǎng)。電影本身很多細(xì)節(jié)方面當(dāng)然存在問題，與之同時(shí)，幾處鏡頭略顯費(fèi)。但是演員每一個(gè)都極其出彩，尤其是那兩個(gè)小男生。