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無語子，編劇腦子有毛病，全劇寫得沒有一個(gè)正常人，強(qiáng)行制造沖突推動(dòng)劇情，人設(shè)前后不一。一部劇能讓人看得這么糟心，連分兒都不想打，編劇也是夠厲害的。

如果不和原來的倩女幽魂三部曲相提并論，可以說是一部想象力豐富的神怪作品。但若與原來的倩女幽魂三部曲一比，節(jié)奏混亂、色彩過濃、臺(tái)詞過于現(xiàn)代、角色言行輕佻的問題就凸顯出來了。中元之夜匆匆看完，還是重溫原三部曲去。

孩子并不是玩具的全部，它們也會(huì)選擇獨(dú)立，甚至產(chǎn)生愛情。每部都有驚喜，不僅僅是偉大的系列動(dòng)畫片，其對(duì)于孩子的洞察也很全面，有溫柔的孩子，也有熊孩子。對(duì)于人性善惡的觀察，精準(zhǔn)到微。雖知道人性黑暗，還能歌頌勇氣和光明。

白色圣誕節(jié)或傳統(tǒng)春節(jié)，與家人共聚觀賞這樣的影片，其樂融融，才叫過節(jié)。

卅年之后，玩具們依舊為了自身的「存在價(jià)值」疲于奔命，而只要以孩子的需求為標(biāo)準(zhǔn)，垃圾也可以是玩具；胡迪最終實(shí)現(xiàn)「自我解放」也依托在孩子不需要的基礎(chǔ)上，卻依舊熱衷于給玩具們「尋找主人」，這也是人類對(duì)于「物化」賦予人格的悖論，事實(shí)上比起玩具，人類更加需要一種荒謬的存在幻想感，這也是迪士尼多少年來對(duì)我們的致幻劑。