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原來原裝普桑旅行版是這樣滴--

金魚澆筑的屋頂，是我今年最喜歡的一個(gè)鏡頭。

安哲羅普洛斯鏡頭下的時(shí)間，就像一盤看似不經(jīng)意被攪拌，卻又被精心安排過的水彩，又像一滴被點(diǎn)入清水中的墨汁，肆意舒展，悄然無聲，飄逸又隨性，隨心所欲地展開，又美妙不可言傳。 影像中的時(shí)間流動(dòng)被安哲輕柔地?cái)嚢?，巧妙地混為一體，每一次運(yùn)鏡以及景別的布置美得令人窒息，精巧又不唐突的首尾呼應(yīng)，就像是兒時(shí)清晨，母親在床旁輕撫臉頰，“醒醒該起床了”的呼喚。 就在前幾天，剛剛看了李滄東導(dǎo)演的《詩》，已經(jīng)很好了，但是安哲真正把電影拍成了詩。

整個(gè)片子色調(diào)都走暗淡風(fēng)，質(zhì)感非常好，鏡頭寫實(shí)毫不花哨。一開始東升把岳父母推下山崖是一個(gè)大懸念，故事層層展開。三個(gè)孩子在片中第一次見面，扮演朝陽的小演員把猶豫和警惕表現(xiàn)的很好，這些孩子和殺害岳父母的奧數(shù)老師有什么交集?后面的劇情值得期待。

深刻是很深刻，男豬也算妖孽養(yǎng)眼，就是太悶了