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阮玲玉恰在三月八日這一天離世,這或許為她的故事帶上了某種社會性的悲劇色彩; 本片主要聚焦人物生平與上海電影工業(yè)歷史,卻也涉及了對影像媒介的自反討論:近結(jié)尾處醫(yī)院一場戲中攝影機"二重的"抽離,以及最后將拍攝與戲中戲完全混同的段落頗有創(chuàng)意,但總的來說此類互文并不完美,某種程度上流于碎片化而產(chǎn)生了互相干擾共情的反作用: 既是混雜了歷史紀錄的傳記虛構(gòu),劇情片部分的最佳方式恰恰是更決然的抽離,如布列松電影般表現(xiàn)出選擇的必然性,或如王家衛(wèi)電影將重點放在行動本身而非其因果邏輯,表演與拍攝的手段不應(yīng)是"我做""我說"而該是帶有演示色彩的"她做""她說"; 刻意求真的劇情片技法在訪談紀錄面前勢必顯出其脆弱,故僅存的看點便是見證Maggie的演技巔峰――自然,這是為此片加上一星的原因.

阿祖的戲份比我想的要多好多，是真正的主角，可是又是個這麼分裂的角色，而且髮際線越來越高這個鬧心的問題伴隨著我看完了整部電影。。開始還說終於又看到了安志傑帥氣的正面形象，誰知道又特麼是個內(nèi)鬼。。

我還是不太喜歡，傳記部分和現(xiàn)實部分交錯的這種模式，有一種割裂感。前段時間在小西天看了《神女》，還是感受到了30年代的風(fēng)情。91年的時候張曼玉劉嘉玲梁家輝還在暢想50年后是否會被記得，30年過去了，答案當然是肯定的。張曼玉，當然是美的。

小時候很喜歡，長大后都淡忘了，就記得瑪麗貝爾長得很可愛，她的衣服房子車子都很可愛，后來終于想起來名字，還特意去下了很多集，可是現(xiàn)在看卻沒有那時候那么起勁了，興高采烈地下下來卻看不下去，很是惆悵啊啊啊啊

關(guān)錦鵬導(dǎo)演在《阮玲玉》里不像《長恨歌》一樣用力過猛了。阮玲玉所拍攝電影的原始片段，張曼玉對阮玲玉從影和感情生活的重現(xiàn)，各個主創(chuàng)談自己對阮玲玉的看法。重現(xiàn)，還原，解構(gòu)，這是人生，也是演戲。雖然只看過《神女》這部電影，但阮玲玉絕對是風(fēng)華絕代的新女性。