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如果說《猶在鏡中》對上帝的存在，愛與溫暖的回歸還抱有希望，《冬日之光》卻無疑對上帝判了死刑，信仰荒蕪已不在，是失去信仰后的虛無與走向生命的深淵，是抓住內心而不是寄予上帝的一絲執(zhí)念，是岌岌可危沉默不語言聽計從的人群，是強烈的愛無法透過靈魂穿透另一個人的心房，是作為與神溝通卻無法與人溝通的使者。若無信仰，靈與肉不再分離，受苦會變?yōu)椴豢衫碛?，殘忍痛苦變得透明，多么容易的解脫。上帝的沉默終于畫上句號，對宗教的拷問做出最后的審判 場景很少，多以室內景，舞臺對白的形式為主。大量的特寫展現人的價值，情欲，感受。多次出現二人與釘死在十字架上的耶穌共存的宗教畫面，預示著人間的苦痛?？臻g中人的遠距造成的疏離感，黑白攝影的布光帶來啟示錄般的美感。喜歡結尾，女主坐在地上惆悵著遺失的信仰，而教堂的鐘聲卻在此刻敲響

蒂姆波頓居然拍了這么一部無趣平庸溫吞水的電影，除了吹泡泡大象的一段馬戲表演之外幾無亮點，整體氛圍在波頓個人特色的黑暗和迪斯尼合家歡的溫情中左支右絀，結果就是兩邊不靠。

補檔。我可是買過碟的。氣氛、后期修復的色彩與光影，極致的shadow play。

特色非常鮮明的作者電影。徐浩峰在一代宗師里隱隱約約的痕跡終于完全釋放了出來，不受拘束。這種電影一定要影迷（其實不只是影迷）才能覺出它的好。想想還是很欣喜，這樣的電影一點點慢慢的多起來，是市場逐漸成熟的標志。

媽的，終于明白為什么會那么喜歡《第一歸正會》了。