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故事和結(jié)構(gòu)真的不錯，多維度立體而緊密相連，但是拍攝手段著實滿滿的藝術(shù)電影裝逼犯。固定機(jī)位長鏡頭、畫外的臺詞、玻璃反射、慢節(jié)奏端著的表演、酒店里面對面長時間不說話……下次考慮下用黑白、黑膠唱片、空鏡、念詩寫信？比較喜歡的是發(fā)生在日本的那幾場戲，充滿著看破紅塵的釋懷感。

全片方言演出，卻沒有一個角色顯得生澀稚嫩，對比賈樟柯導(dǎo)演的選角顯得更勝一籌，當(dāng)然兩人的資源也是有目共睹的，只能說張藝謀沒有浪費(fèi)那么好陣容，交出來一份優(yōu)秀的作品——不能說沒有好故事張藝謀拍的就不好，而是有個好故事作為基礎(chǔ)，那么電影絕對不差。法律這一主題，在歐美電影里已經(jīng)被無數(shù)次咀嚼，放到彼時的中國，彼時的鄉(xiāng)村，立刻產(chǎn)生神奇的化學(xué)反應(yīng)，有了魔幻現(xiàn)實主義的味道。人情與法治在中國有著得天獨(dú)厚的矛盾基礎(chǔ)，誕生這樣的作品也不足為奇。鞏俐生涯中個人認(rèn)為最出色的一次演繹，結(jié)尾迷茫的神情令人回味萬千：那個認(rèn)死理，討說法的秋菊，那一刻好像不見了……

一個家庭五個人的困境，一個解脫了，其他的還在困境中。楊德昌的電影很中國很臺灣。

儘管03年的畫面特效質(zhì)量著實有限，但是整個電影還是讓人熱淚盈眶的?？吹狡聊簧纤{(lán)色的鯨魚對他們歌唱。只是那樣自然的就流下眼淚了。危機(jī)不止來自外界。也同樣來自自身。

從來沒看過的一一，非常慶幸可以在大熒幕上看到膠卷版本。不同于楊導(dǎo)過往悲情、絕望的風(fēng)格，一一在悲劇的主題中體現(xiàn)出歡快和溫柔，完全不會想到楊導(dǎo)的戲竟然會引起觀眾的諸多笑聲。由婚禮開始到葬禮結(jié)束，小孩的出生到老人的離開，這是人生的光譜。用電影來延長生命的三倍，大概就是電影至于我的意義吧