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不得不說B站自制劇很節(jié)奏大師，拿捏住了

模式化。。。3+1星給里面類似暗戰(zhàn)的音樂。。。

導(dǎo)演對于時代環(huán)境氛圍的營造非常用心，甚至拍出了人聲嘈雜背后一種陰郁荒涼的詩意。但是隱晦幽深的惡消失了，信仰崩塌與歷史殘骸依舊被掩蓋。鏡頭的美感和詩意都是技術(shù)層面的。PS：最后一集的船上對話拍得很妙，兩條船忽遠(yuǎn)忽近，時遠(yuǎn)時近，船在水上的飄飄蕩蕩，船的距離就是人心的距離。待到兩條船靠攏了，她摸出了槍，他說，你別開槍啊，我把這水變成平原。她似乎真的相信他會變魔術(shù)，就在等待奇跡的那一秒，槍聲響了，她應(yīng)聲倒地。然后，一切都消逝了。

#2020SIFF# 美琪?？吹梦赋槌樯戆l(fā)冷，大衛(wèi)林奇不也是在利用象人的符號？三十分鐘時候才正式拍攝正面，這種小心思令人反感。

昨晚躺下去一下子睡不著，開始在腦子里過《平原上的摩西》的情節(jié)。 第一起出租車劫案的案發(fā)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)者是個牧羊人，傅東心有天早上在家附近排隊擠牛奶回家煮，這兩點是不是都表明這里是內(nèi)蒙而不是原著中的東北。 小東剛出場時說到自己怕水，最后一集卻為了保護(hù)徒弟劃船來到湖中央。 一切都圍繞96年的平安夜，形成層層疊疊的漩渦，童年、逝去的生活、歷史幽靈、生活里的隱痛和不可解釋。 火作為重要意象貫穿始終（火柴、著火的車、煙火、炮仗、路邊火堆），與最后一集的湖形成對比。 除了莊德增、傅東心、莊樹、李斐，這部片還有一個隱秘的主角是逝去的生活，所以導(dǎo)演精心雕琢每一個場景里的閑筆，達(dá)到了如夢似幻的效果。 罪案不是重點，它是串聯(lián)起故事的線索，推動所有人的命運，讓悲劇發(fā)生，成為氛圍底色和形成戲劇高潮的工具。