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emmm就是用了個設(shè)定的 魔改（？）コメディアン風(fēng)の作品じゃないですか?。?！消磨時間到也不算很無聊的作品。熟人太多容易串戲就是了。

調(diào)度優(yōu)秀，鏡頭流暢。回憶和現(xiàn)實交替的鏡頭轉(zhuǎn)換堪稱神來之筆。把一個基本上發(fā)生在夜晚的故事的光影表現(xiàn)得很好。機位和取景也值得一提：仰拍情人、樓梯、暈倒、橋上再會時三人空間關(guān)系。鏡頭移動。配樂。歌劇傳統(tǒng)?，斃麃啞ぱ﹥好匀耍貏e是眼神，再配合夜色中柔和的打光。馬斯楚安尼：孤獨猶豫彷徨男子

算有點意思吧。。有幾個恐怖鏡頭也算可以。。最后的反轉(zhuǎn)還算行哈。。。

不知原著會是何體驗，就Visconti的改編版而言，這不就是Cinderella嘛！只有當(dāng)時間被弱化之后Natalia才能獲得短暫的快樂，而一旦象征著魔法消失的鐘聲響起，她便再度陷入等待的悲傷情緒中。聲音參與敘事后，便始終以一種強硬的姿態(tài)介入Natalia和Mario的互動中，哪怕在雪夜Natalia準(zhǔn)備接受Mario時聽到鐘聲后也有一絲閃過的遲疑，在此Mario的角色呈現(xiàn)出多義性，他既是魔法的實施者，也是Natalia的愛慕者。而當(dāng)童話中的公主終與王子相見，Visconti向觀眾呈現(xiàn)了圓滿結(jié)局背后的代價，此時Mario變成背景人物，觀眾甚至無法分辨他看向的是天空還是地面，即使如此他仍然占據(jù)著重要的視線一隅，角色被賦予的意義“拯救”了這個人物。開頭和結(jié)尾Mario只身一人的運鏡都太美了。

法國電影就該往這個方向走。應(yīng)該算是輕喜劇吧，很多小笑料還是設(shè)計得挺巧妙的。