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安東尼奧尼對于不可知論的探討下是虛無主義的內核,沒有他人見證的兇殺案將會是自己內心的一出幻想。當托馬斯在眾人目光下去撿那個并不存在的球時,球的存在得到了證明。群居狀態(tài)下不可避免的是需要來自群體的認可,而群體又是激進刻奇賴以生存的對象,這讓個體在群體中保持理智成為困難的事。如果真相與幻想的界限是他人的見證,我們對于他人對自己生活參與的分量又該如何取舍。

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有如催眠般的魔力，片中人從空虛無聊、游離于現(xiàn)實之外的狀態(tài)中被喚醒，隨即再度沉睡。在那幕照片與攝影師之間不斷拉進、放大的剪輯中，謀殺是否存在并不重要，那種狂熱的狀態(tài)一如安東尼奧尼構建這個角色的過程。結尾中一群白臉小丑打著不存在的網(wǎng)球，他和女人一樣在一幀之間消失。存在，始終是神秘的。