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我覺得每個人都會或多或少在戲裡每個角色找到部分的共鳴：被生活推著走，有些事不知道為什麼而做，隨大流做就是了；或者迫不得已去做，懊悔一生；會反抗不公的人生，卻不知結(jié)果是遂願還是後悔；又或者接受命運安排，在默然中暗淡；生活或許有些許激情，但總歸是平淡乏味，疲倦?yún)挓簧羁傆泻芏嘟Y(jié)，找不到源頭也不知如何解開。最後佳莉成長了嗎？獨立了，但還在成長路上，人生還長得很。2個小時40分鐘，時間很長，節(jié)奏很穩(wěn)，倒敘、插敘述說，故事線不亂，情節(jié)平淡卻不無聊，人物也有多面性，很難看出是新手拍的第一部電影，楊德昌真的很厲害了。胡因夢，絕色啊~~

其實不少心理治療流派里的催眠就是這個原理，回到過去，治療現(xiàn)在的自己。

楊德昌對社會的敏銳洞察成就了這部看似表現(xiàn)一個女性獨立成長的電影，在當時充滿樂觀和希望和自由氣息的80年代初期，楊德昌卻在更深刻的層面敘述了這種變遷下被隱藏的人心理的改變，在那些冗長的婚后的日常情節(jié)中，楊德昌用細節(jié)一刀刀地劃開婚姻的假面，電影中的男性角色幾乎都是懦弱和狹隘的，三個主要男性角色，父親、哥哥和丈夫互為鏡像，他們都佩戴著眼鏡，但卻對生活的真相視而不見，在父權(quán)下傷害著女人，而他們也終究得到了教訓，就如當時的影評，這部消失的男人的電影非常地安東尼奧尼，但楊德昌在與安東尼奧尼一樣強調(diào)自我發(fā)現(xiàn)的目的時，更多地展現(xiàn)了救贖的可能，因為在一個急速變化的時代中，你永遠都有轉(zhuǎn)身重新開始的機會，電影的聲音全部為后期配音，因此出現(xiàn)了不少完全靜音的場景，這種趕工的結(jié)果反而讓影片的場景如一個個黑洞，吞噬著靈魂

目前為止，繼最好的我們之后，最棒的青春校園類電視?。ㄇ嗍[歲月） 這很重要～～～活在當下吧…… 最后的最后，真的挺好看呀（純真簡單的情誼最值得珍惜）

西方戲劇中的主導地位？如何讓舞臺指導不僅僅以描述（名詞）存在，而具有敘述（動詞）功能。如何讓劇本不再是一個語言臺詞的載體而成為戲劇表演的記錄或印刻/或者獨立的敘事文本？這個問題幾乎是所有這類現(xiàn)代戲劇的本子都不能逃避的，荒誕戲劇的荒誕或許根本不在其臺詞 而是因為其舞臺指導。文字的指導與導演的執(zhí)導就好像《一天學會自行 車》與手把手教人騎車一樣不可跨越 但