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剛看完了一個(gè)很平庸很粗糙的劇本，突然再轉(zhuǎn)過頭來看這部老道精良的文學(xué)性作品，還是會感嘆在相似的內(nèi)容體量下，形式的差異可以將它們呈現(xiàn)的深度和廣度延展到一個(gè)你意想不到的差距。

76%極度悲傷，極度壓抑

私人回憶。影像溫潤，節(jié)奏沉穩(wěn)。一種既親密又疏遠(yuǎn)的父女關(guān)系。無條件理解，卻難以百分百了解。

今年歐洲電影節(jié)最沉重的片子,一個(gè)在后工業(yè)時(shí)代發(fā)展完全停滯的城市,全城都籠罩著壓抑的灰色.似乎全城唯一可做的生意就是廢品回收而更可怕的是走街串巷收破爛的全是十歲出頭的孩子,這讓人感到分外絕望.小伙伴偷電纜被擊中那一剎太震撼.每次看這樣的電影我都會擔(dān)心讓這群孩子成天Fxxk不離口真的沒問題嘛?

疏鬆、優(yōu)雅的西班牙影像詩。懂魔法的父親，以一種隱密且隱忍的方式生活在女性的視點(diǎn)之外。作為全片中唯一出現(xiàn)的主要男性角色（除此之外僅有教堂與最終餐廳幕時(shí)出現(xiàn)男性角色的配角，而在這兩處場景中父親都顯得格外不安且疏遠(yuǎn)），他的魔力開始於受來自南方的愛呼喚並焦灼，消散於女兒撞穿其掩飾、愛人又被銀幕與生活雙重洞穿。宿命般的細(xì)節(jié)：以吊墜尋找水源-失去直覺後喪命水邊/受聖禮當(dāng)天的打獵-獵槍成為最終兇器（頭尾對照的線索比《狩獵》高明太多）。一切淡入淡出的轉(zhuǎn)場都如日升日落時(shí)太陽滯慢黏稠的吐息，將歐洲文明懷舊與追思、田園與城市的母題包裹其中，以永不停歇時(shí)間的流逝。接近《鏡子》，不過塔作為斯拉夫民族更憂鬱且悲傷——艾裡斯的女孩兒在黃昏中成熟起來，擦去牆上的塗鴉，拿走桌上的玫瑰，走向如故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)。博爾赫斯。｜《養(yǎng)蜂人》