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標(biāo)記了八百年的片子終于打卡了，果然沒失望，簡(jiǎn)凈利落毫不拖泥帶水，還有些近于“唯見江心秋月白”的余韻。若尾文子可真美??！

用新聞播報(bào)的紀(jì)實(shí)形式，刻意將一個(gè)官司小題大做，有著強(qiáng)烈的時(shí)代印記。把姓資姓社的爭(zhēng)議放置在法制的范疇討論，敢于對(duì)「法大還是黨大」提出思考，這些犀利鋒芒都應(yīng)該放置在80年代自上而下推動(dòng)的政治體制改革的社會(huì)背景下。 只不過(guò)現(xiàn)在，「國(guó)家政治體制改革」的說(shuō)法已經(jīng)淡化，新說(shuō)法是「國(guó)家治理能力與治理體系的現(xiàn)代化」。前者預(yù)設(shè)了一個(gè)先進(jìn)的標(biāo)準(zhǔn)，后者則有明確的主體性與話語(yǔ)自覺。從方向上來(lái)看，這算是我國(guó)在這個(gè)問(wèn)題上的一個(gè)進(jìn)步，但具體結(jié)果只能走著瞧。 ps：影片還有很強(qiáng)的「媒介自反性」。比如，電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)鼓勵(lì)拍現(xiàn)實(shí)題材推動(dòng)改革，真正觸及現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的又不讓拍……文藝創(chuàng)作者總是受制于宣傳部門壓力削足適履，這背后的法律依據(jù)何在？這些都是「治理能力與治理體系」不夠先現(xiàn)代化的體現(xiàn)，至今沒能解決。

如果說(shuō)《雨月物語(yǔ)》的魔力來(lái)源集中于鬼斧神工一般的固定長(zhǎng)鏡頭，那《近松物語(yǔ)》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節(jié)安排）。每一個(gè)固定鏡頭帶來(lái)凝滯的氛圍，精致典雅內(nèi)斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構(gòu)讓故事一層一層推進(jìn)，又集中了故事發(fā)生的時(shí)間范圍。壓抑中暗涌的情感流動(dòng)來(lái)自表演風(fēng)格、固定鏡頭和平穩(wěn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)、全景遠(yuǎn)景中景的大量使用、日式建筑的低矮閉塞以及劇作中人物的互動(dòng)方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時(shí)刻都屬于宅院，而她與茂兵衛(wèi)出逃時(shí)多為開闊空間（個(gè)人意志的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品里溢出的屬于女性主義層面的反思，它更多的是“父權(quán)的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個(gè)人的悲歡，讓誰(shuí)也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等處于服從地位的妻子”。

以往沒注意到的配樂(lè)。 與精靈的打斗場(chǎng)面一如既往的好看。 一如既往地像我的夢(mèng)境。

木暮實(shí)千代相當(dāng)美 說(shuō)出“我來(lái)做你的贊助人”是不是暗示了LGBT內(nèi)核？！