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尋妻抑郁警訊小哥，業(yè)界良心阿飛殺手，還有永遠的古惑仔陳浩南大律師，三個不倫不類故事硬塞進了充滿B級cult片質感的追逐槍戰(zhàn)廉價煽情白癡特效中，一些鏡頭場面居然還挺漂亮，所有角色包括配角的演技也都不錯，最后劇情圓得很好，幾乎都要讓人忘了高潮打斗哭老婆的狗血淋頭了，沖結尾給個四星吧

毫無新意的翻拍。劇情直接抄襲印度電影《誤殺瞞天記》。大陸版如果內容本身如果發(fā)生在國內，肯定不會過審，于是乎，與印度版唯一的區(qū)別就是，本國人去到了外國，所以變成了泰國警察。。。。。

戀母和依賴。群鳥是男主媽媽嫉妒、憤怒、懷疑等情緒的外化，直接死于群鳥的兩人，飼料商和前女友都是男主媽媽的敵意對象和宣泄的犧牲品。兒子如籠中鳥，籠罩在母親強烈控制欲和保護需求下，當兒子試圖擺脫母親陰影，重塑男權形象和掌握主動之后，失去“被需要”的母親陷入了恐慌無助，并產(chǎn)生了無差別攻擊性。另一方面，對應開始在鳥店女主將金絲雀釋放，女主就是那個釋放男主的人，她的主動與獨立，在群鳥的攻擊下逐步瓦解，一個被孩子拋棄的母親和一個被母親拋棄的孩子的互慰，最終她將自己關入囚籠，替代男主留下的空白，填補男主母親的“被需要感”和她自己對被保護的渴求。

雖然沒有趙文卓和近藤真彥（可能被改編成后藤了）的那段，也沒有某些風骨事件的展現(xiàn)，但我也不是那么八卦，能看到梅姐的精神還是很欣慰的。就是喜歡這樣的女人。

必須要承認米開朗基羅·安東尼奧尼在電影美學上獨特的簡潔風格，不管是畫面還是對白，以及電影所表現(xiàn)出來的荒誕而虛無的哲學思想，然而單就這個有著不錯設定的故事來說，整體的呈現(xiàn)還是難免有些無聊。《放大》的最后一場“空手打網(wǎng)球”的戲份是最為精彩的段落，是卓爾不群的天才之舉。