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細(xì)膩、精準(zhǔn)、豐富的電影語言！用大量留白長鏡表現(xiàn)人物內(nèi)心壓抑、疏離、激情釋放后的失落、孤獨、空虛；敘事中來回在康生和阿澤的生活細(xì)節(jié)中切換暗喻前者成為后者的過程；作為“哪吒(叛逆)”的“水”的暗喻貫穿全片：阿澤家里總是水漫金山，康生在大雨中正式“成為哪吒”；蔡明亮的《四百擊》

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千萬別給這個8分騙了?。?！ 劇情片里拍的非常非常無聊的類型，故事非常一般，講述手法穿插也無法拯救這流水賬的無聊故事

約翰在老家蓋的地道和安設(shè)的陷阱就是往年越南隧道之鼠的重現(xiàn)，其對卡特爾的復(fù)仇也是PTSD老兵對現(xiàn)實壓迫下不滿的宣洩，最後的獨白雖表示著生者當(dāng)為死者而生但又帶著無奈而活的悲傷意味。

縱使李碧華的劇本有很鮮明的文學(xué)性，但真正構(gòu)成川島芳子人物魅力的，顯然不是此片大書特書的奇情軼事，這個出發(fā)點就讓片子變得廉價。云開這個虛擬角色也是莫名其妙實屬多余，若能以爾冬升角色為主要男性力量，重點從風(fēng)花雪月放到川島本人的一生上，也不虧了幾段極好的戲，比如芳子與山家亨決裂