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借了些德國表現(xiàn)主義的元素，融入到黑色電影里竟意外地類型化，其表現(xiàn)力等同于后來《盜火線》中的噪音氛圍音樂，元素本身并不新鮮，但和電影配合起來仍然與時俱進直至一種雋永的躁郁氣質(zhì)?？吹脚c被害人樣貌相像的陌生人時響起殺人當(dāng)天的馬戲團音樂，眼鏡上同時亮起打火機的倒影是絕佳的閃回妙筆，華麗精致到遠超同時代甚至多數(shù)后繼者的閃回橋段。雖然事實是故事并不勾引人，但希區(qū)柯克卻貢獻出了生涯最佳的節(jié)奏把控，某種意義上也是他的最佳純商業(yè)作品。

#陽光燦爛的日子 (1994)# 年輕時的日子無論多么荒唐都是太陽下最燦爛的一抹光，長大后日子變成了黑白的，古倫木得到的回應(yīng)不再是歐巴，而是傻B。 那無處安放的青春被演繹的鮮活生動，有趣又真美好?！半y道下雨那天晚上發(fā)生的事不是真實的？可是身上摔傷的地方還在疼?！瘪R小軍也發(fā)現(xiàn)人的記憶有些恍惚。 那美好的一切真的沒有發(fā)生過嗎?？墒切拿髅鬟€在疼……

越看越有滋味的故事，跟我一開始想象的挺不一樣的，有點期待趙云飛和陳玉婷后面的對手戲。

成為女孩。當(dāng)凝視(仇恨)自我的視線漸漸消散，象征自由與愛的笑容才終于久違地出現(xiàn)在達爾瓦純真的臉上，此刻的她不再是被奴役扭曲的愛所控制，而是被解放的、投向自我的愛意所拯救。我們最終能夠解救的，除了自己，別無他者。不再需要保護才能面對荒蕪，不再需要傷害才能感知存在。蜷縮恐慌的心緒穿梭在想要施加援手的人群，孤獨的面龐仿佛在向周遭發(fā)出求救的信號，投射屈居在黑暗的角落，獨身的成長在現(xiàn)實中建立牢籠。在一次又一次的幻滅中，達爾瓦終被具有解放性的愛所識得，她也終于發(fā)現(xiàn)自己企圖找尋的并不是父親的認可和囚禁，而是缺位已久的、被父權(quán)體系摧毀的、自己成長記憶中早已遺忘缺位的母親。當(dāng)平等的愛被認知，這個家庭結(jié)構(gòu)中的女性才能夠第一次真正能夠被男性外的個體所識得。不止關(guān)乎成長，更關(guān)世間所有苦難的源頭?！?3'BJIFF

闞清子還挺適合這個扮相的，服裝和妝容造型都挺可，感覺讓人看到了她很不一樣的另一面。