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從電影和導(dǎo)演的角度，是耶穌像飛越永恒城，俯瞰眾生百態(tài)；從故事和角色的角度，是怪魚上岸驚醒人間夢，盯著這個告別的世界，猶如馬切洛盯著過去的生活和理想，難以瞑目，但“已經(jīng)死了三天”，是徹底死透（絕望）了。正如費里尼本人所說，他的片名不是要表達“甜蜜的生活”，而是“生活的甜蜜”。生活本身很苦，是那些偶現(xiàn)的甜蜜和希望時刻在拖拽著人向前，但一次次被打醒（最甜的噴泉戲后挨美國男人的拳頭巴掌是最明顯的意指），最終苦過了頭，就再嘗不出蜜的甜了——對岸女孩的聲音被生活的浪濤遮蓋，他再也回不去了。至于觀眾看著這一步步的墜落，是把自己帶入耶穌像還是死魚，就看現(xiàn)實生活中是否足夠幸運了。ps. 狗仔隊paparazzi詞就源自此

只有上過一次愛情的當，才能懂得被辜負的真心是如此廉價。只有做過一次童真的夢，才能體會醒來時的失落是多么傷神。甄貞并非對孩子們沒有留戀，劉杉對這故土愛的也夠深沉，之所以選擇離開，是因為在北京這座孤獨而高傲的城市里，他們只是黯然神傷的過客，不是衣錦還鄉(xiāng)的歸人。悵然回望，今宵酒醒無夢。

時代變了，冤案得以平反，還收獲了愛情，可喜可賀。

南鑼書店的露臺露天電影，映前看到了尹力導(dǎo)演和已經(jīng)長大成人的“小演員” 看完感觸最深的是兒童電影其實很不好拍，這些年也沒見過幾部。（北影節(jié)6）

沒有足夠人生經(jīng)歷的時候看就是白看，可憐那個只記得瑞典活力女巨人和Paparazzi的我。重看才品出其中的悲傷。一個又一個的美女、一場接一場的派對，永遠的夜。沒有自我實現(xiàn)，都是虛幻。演員在人類樣本馬戲團式的表演里有很多隨性的表演，當時的膠片攝影都捕捉到了，足以看出導(dǎo)演的調(diào)度能力。以及，看懂了這片，頓時覺得《資產(chǎn)階級的審慎魅力》中集體刷夜后march的名鏡頭徒有虛名。真正的大師可以跨越時代。又是一部可以永遠重看的片子。感恩Gucci出錢修復(fù)膠片（這片子也的確非常符合Gucci的調(diào)調(diào)?。＃?k修復(fù)版，資料館，喜歡坐在我右邊沉浸在她自己心流里與影片自然交互的陌生女觀眾）（首次觀影2007-01-23，也是資料館）movie connection：羅馬假日，絕美之城