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所有學(xué)習導(dǎo)演專業(yè)的同仁都要全神貫注、不厭其煩的分析該片的調(diào)度，阿諾導(dǎo)演將場面調(diào)度和演員的情感完全融為一體，直至毫無痕跡，察覺不到的地步。

兩個女警就真的是girl helps girl的典范了 一個女人以另一個女人作為role model激勵自己成長 這真是件太好的事情了 最后很高興Marie能走出來 獲得賠償 走向自由的未來 讓我有點難過的是里面的男性角色 也不是壞人 大部分還挺helpful 但和兩個女警一比 高下立現(xiàn) 感同身受這種事 真的不會發(fā)生在所有人身上 這大概也是我們期待警察法官這樣的角色有更多的女性 更多的minority吧

同性加亂性喜劇題材，但是一點也沒有很多性喜劇一樣糜爛的氣息，反而很有文藝氣息，另外孫佳君也很美。

形式上在模仿中島哲也，MV式的破碎。故事內(nèi)核則基本上延續(xù)了《踏血尋梅》，被時代戕害的底層人。缺點很明顯，想做時代下的眾生相，但也因為涵蓋的東西太多，啥都沒點透。黃璐那條線做扎實，就是中年版春夏。杜汶澤那條線好好做，陸港關(guān)系隱喻也能更清楚。就像那些G開頭的單詞們，影片只鋪開了瑣碎信息，沒寫成豐富故事。最后一鏡很漂亮，「廢青」死于無形，逃脫了苦難，但苦難又輪回。

確實如Michel Delahaye在《電影手冊》中的批評所言，在提問者無盡的追問中，我們很難不隱約感受到一種或無意的提問者的知識分子姿態(tài)，但倘若一些受訪者被無意中視作蒙昧短視的，那這難道不也折射出我們身上的同樣的姿態(tài)，它讓我們在那裡看到所謂僅屬於底層的愚蠢？與之相反，Chris Marker或許意識到了提問者與被提問者之間的裂縫，如果説他無法避免帶著固執(zhí)和自負提問，那另一方面他則通過攝影和剪輯以近乎自嘲的幽默回應(yīng)著被採訪者的回答(談到不做體力工作的人時，依次插入Rouch, Morin, Godard, Karina, Rivette, Resnais等人；談到"上面的人"時，鏡頭上搖瞥見門楣上的石像鬼…)