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歷史是家教——天才都能通過「歷史」預知未來。顯然，這種「超人」能力并非通過對史料的羅列分析獲得，而是借由「歷史哲學」尋找到「我是誰-從哪來-到那去」的某種規(guī)律性直覺。在《你逃我也逃》的結尾，當「演員」借由「文學」角色念出「愛情」咒語時，體悟到「火花」的觀眾「起立」出列。用中國「文學家」的話說：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。這「悲欣交集」的一幕提醒著讀者抑或觀眾，歷史本身沒有任何規(guī)律和傾向，人類依然會在同一個問題上犯相似的錯誤。尤其在「出軌偷情」這件事情上，人類可謂前仆后繼，日新月異。在《天堂可以等待》里，人的「死亡」以溫馨又傷感的「生日」形式展示。鑒于「電影宗師」劉別謙當時的健康狀況，他或許已經(jīng)做好了「謝世」準備。那位「走下樓梯」的《星光女孩》是個明顯的提示，那會不會是《日落大道》的起點呢？

看睡著了。尼古拉斯雷的處女作，這種愛情腦的罪犯想要擺脫一切與戀人廝守而不能的悲劇故事，我最喜歡的還是《情梟的黎明》。本片有個最好的地方：時年23歲的男主和女主把青春的脆弱、彷徨呈現(xiàn)的細膩，我甚至以為是先找到了這倆演員，然后導演和編劇才圍繞他們啟動創(chuàng)作工作。劇情也是，雖然設計了一個地下的犯罪世界，但犯罪的具體過程都略去了，鏡頭始終聚焦在這對兒亡命鴛鴦身上，全片還用了3個航拍鏡頭，演示逃亡者在空曠世間的盲動，我覺得37歲的尼古拉斯雷和他的角色一樣，也處于一種想要掙脫束縛的狀態(tài)。20塊錢就能幫你結婚的鄉(xiāng)鎮(zhèn)騙子，帶著兒子做生意的民宿老板，他們的服務廉價，像是這世界能給他們提供原諒、給予包容。而出賣他們的黑道女人，又是他們生命的另一重可能。這些設計都不錯，但劇情銜接上太硬了，動機過于明顯

好看?。?！一定要重溫！??！

戰(zhàn)爭從來都是集體無意識發(fā)展到極致的產物，一將功成萬骨枯，那些將軍的盛名也許都是建立在一眾士兵的尸體上的。也許在他們看來底層士兵的命從來就不重要，可是每一個他們都是無比年輕鮮活的個體，他們不該在彈指間灰飛煙滅，他們也曾是許多家庭的未來，也曾給了許多人生的希望。也許相比各種方式的豪取強奪，我從來只想要珍惜眼前擁有的滿足于現(xiàn)狀便好，此去經(jīng)年，一切都會過去，一切也都不會過去。

愛情的紛繁復雜，是否等同與愛情的專一。