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“信仰”三部曲終篇。電影史上的 等待戈多 ，伯格曼 假面 的預(yù)演。整部電影將文學(xué)史意義上的象征主義在視聽語言中呈現(xiàn)新的表達，無數(shù)的符號與場景搭建出日常而荒誕的生活與深沉而可怖的心靈。安娜與伊斯特的互相傷害，約翰的夢境般的游蕩，戲中戲，情欲和性愛的糾纏，伯格曼徹底放棄了故事的講述法則而傾瀉自己對信仰崩塌而創(chuàng)傷各異時存在的人際的厭惡與交流的失望。60年代真是他的創(chuàng)作井噴時期，他完全放棄了觀眾，一部又一部登上世界藝術(shù)電影的第一把交椅。從破碎走向更破碎，夾雜在窺探中的關(guān)懷與交織著厭惡的崇拜，最無望的挽救，是沉默不語

因為這部劇我特別討厭楊冪…她演的面癱兒媳婦

神之沉默三部曲之三，姐妹二人對待婚姻或愛情有著截然不同的觀點，愛與折磨撕扯著彼此，身處異鄉(xiāng)隔絕語言，熱心的管家、活力的馬戲團小丑、魅力的酒?！际遣煌巧珒?nèi)心需求的外在投射，但都自成一國，連孤獨時的呼吸、眼淚、語言都成了各自專屬，深不見底的沉默，無法達到的終點。

也許下一個山谷沒有傷痛，但那不會是美好的

場景的構(gòu)圖很精心，抒情時非常美；非常憂傷。