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小津影片中反復出現(xiàn)“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛情為敘述中心和基點，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與沖突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開始，至《秋刀魚之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結(jié)合的問題占據(jù)了小津作品的主流。（觀影時間：2021年4月24日；自評：8.3；推薦指數(shù)：★★★★★）

言葉同學最不懂的是，面對渣誠，唯一的方法就是抓緊一切時間果斷脫。

用三段數(shù)十秒的短視頻來做拼接，最早的電影都能追溯到紀錄片本身。

一個為了壯志雄心不惜與狼為伍滿身泥污，另一個為了堅守原則不惜孤軍奮戰(zhàn)飽受孤立。那位狡猾的部長有句話倒是說得很對，看似截然不同針鋒相對的這兩個人，其實很像。這劇很觸動我的一點就是，它讓人在對手身上看到了真正的友情，在情婦身上看到了真正的愛情。

松竹影展01# 第一次看小津安二郎的作品，女性角色拍得很美