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超多月曜梗啊，尤其平胸梗簡直是萬惡之源，開啟了月曜的地域黑路線，可惜這兩年節(jié)目組不敢作大死（當(dāng)?shù)鼐用窬芙^??采訪）但電影的bl線太尷尬了，給我一種兩個(gè)牛郎演寶冢舞臺(tái)劇的雙重羞恥攻擊，如果砍掉只有地域黑部分會(huì)好很多

如果我說我全片最喜歡“you know nothing Jon Snow' 是不是對(duì)自己浪費(fèi)的生命還算一種交代？？早就猜到了Kate Mara肯定也不是人類了。。。。。。

去上海的高鐵上看的，沙雕BL喜劇?？吹侥┪膊胖廊沂菆斡竦?，看來上海已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了埼玉化。

這些影片也是那些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的文獻(xiàn)，這些影片也是由那些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所導(dǎo)致的……埃里克·薩蒂爾為《幕間休息》所作的音樂，堪稱反敘事極簡主義的珍寶；像克萊爾的影片一樣，他的音樂設(shè)計(jì)也是用來迷惑和誤導(dǎo)受眾的，部分是通過戲仿電影媒介的慣常作品，部分則是跟從具有欺騙性的隨機(jī)外表底下的一種微妙的形式邏輯……并非每個(gè)人都急不可耐地接受普遍的同步音畫或獨(dú)特的“罐裝”音樂。甚至到1932年，在一篇簡潔、深刻而又頑固不化的評(píng)論中，弗吉爾·湯姆森還對(duì)那種顯然是專門為有聲電影創(chuàng)作的音樂不屑一顧，并深情地回憶從前傾聽現(xiàn)場演奏“來自交響樂寶庫的著名樂章”的日子，斷言“有史以來電影和音樂的最佳結(jié)合方式”仍然能夠在雷內(nèi)·克萊爾那部由埃里克·薩蒂譜曲的短片《間奏曲》中找到。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

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