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經(jīng)典驚悚電影，成為了后世無數(shù)海上災(zāi)難驚悚電影的模板，配樂緊張，人物刻畫深刻，戲劇沖突也足夠，四十年后再看也毫不過時。

時間停止的正確使用方式。

接近于搞笑短片的堆砌，以一個「大麻煩」為主線的一連串小劇場合集，對于編劇相對輕松，畢竟主要依靠阿特金森的肢體語言，「前憨豆時代」側(cè)重于瞎胡鬧。

本片和王晶之前兩部“追龍”不同，不再執(zhí)著與為所謂梟雄立傳，而是以官方的廉政公署角度去呈現(xiàn)這段時代交接，秩序重建的歷史。該片也無《追龍》喧囂的搖滾配樂以及復(fù)古的油畫色彩，甚至服化道上的簡陋也大大降低了真實感。王晶在創(chuàng)作上特意棄用浪漫手法，改以寫實路線塑造出一段壓抑，緊張，悲憤，絕望的反腐歷史，可惜劇作上雖有新意，但在力度和韻味上都未達(dá)到極致，只是淺嘗輒止。四大影帝中，梁家輝的跛豪和吳鎮(zhèn)宇的徐樂（雷洛）演繹極其出彩，幾場對手戲都有暗流湧動的感覺，只是侷限於戲份不多，未能演繹出梟雄末路的落寞，古天樂日漸僵硬的面孔顯然無法詮釋朝氣蓬勃的年輕一代，表演只能說是不過不失，至於林家棟似笑非笑的表現(xiàn)就更是面貌模糊了，除了結(jié)局犧牲的鏡頭外毫無存在感，倒是盧冠廷的片尾曲為戲里戲外的香港多添了一份蒼涼。

電影課分析斯皮爾伯格的作品時往往更偏向于商業(yè)，對比于文藝片提高觀眾藝術(shù)水準(zhǔn)Film Brats則提高了觀眾的觀影體驗。