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令人驚喜的Mike Leigh，這就是英國的阿莫多瓦嘛！我是指敘事的功力上，有那那麼一種娓娓道來，絲毫不亂，潤物細(xì)無聲的本領(lǐng)。又殘酷又溫暖，重要的是，治愈。還有布蘭達(dá)·布萊斯的演繹，簡直牛到一定境界了！

最后幾分鐘沒看懂，老頭為啥突然出現(xiàn)了，是想表示和出國女孩類似的心情還是說女孩也離世了？anyway，能讓我看進(jìn)去的電影都是好電影，雖然這部全程倍速了，但是不妨礙我喜歡蔡明亮。對著遺像內(nèi)啥的母親沖擊力蠻大的。女孩居然是lgbt，還是僅僅是想在漂泊異鄉(xiāng)的同國人身上尋找慰藉呢？ 看了幾個短評發(fā)現(xiàn)四百擊的小孩居然是那個老人，牛啊牛??！

依舊是平靜的敘述。侯麥的鏡頭把巴黎的曖昧拍的像一朵柔軟的云。

又一次以“Odyssey”為永恒母題的影像書寫。它的獨(dú)特性一部分來源于安哲羅普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空間軌跡同時蘊(yùn)含著巴爾干之歷史的時間進(jìn)程，并儼然向整個人類文明發(fā)出了時代的拷問：有別于進(jìn)步主義的信念，穿過現(xiàn)代性的我們真的有比先輩們更好嗎？與此同時，按照電影的情節(jié)設(shè)置，這實(shí)則也是一場關(guān)于“電影之為電影”的奧德賽敘事。元電影的對象就是那部樸實(shí)記載了紡織女工之勞作場景的第一部巴爾干影片，但一個極其富有深意的結(jié)構(gòu)處理在于，主人公所追尋的影像在電影一開頭就呈現(xiàn)給了觀影者，但當(dāng)他在電影結(jié)尾實(shí)際找到它時，觀影者卻無法看到它的畫面內(nèi)容，作為一個回歸的象征，紡織女工的紀(jì)實(shí)影像回溯性地溝通了這部電影的結(jié)尾與開頭，并標(biāo)示出《尤利西斯的凝視》作為一個隱喻系統(tǒng)的整體性。最后安哲的場面調(diào)度集舞臺和攝影為一體。

真摯細(xì)膩的情感是打動觀眾最好的方式，即使情節(jié)走向大家一目了然，導(dǎo)演卻仍能將整個情緒的醞釀處理的火候適度，最終到達(dá)一個完美的爆發(fā)點(diǎn)，不緊不慢，貼近生活。配樂里隱隱約約的不安，餐桌旁的長鏡頭，每一場戲都非常精彩，群戲與對話，歇斯底里，貼近現(xiàn)實(shí)。女主表演無懈可擊，但尖銳的聲音有點(diǎn)討厭~