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少年“隨意”而今油膩的哥哥，困在記憶中不可自拔的弟弟，害怕面對現(xiàn)實的英倫“友人”，三個男人，灰頭土臉。而年輕時有很多男人如今孑然一身卻更加自在的居酒屋老板娘、在寄旅中告別過去灑脫隨性的女主，坐在一起笑對人生。男人們死在過去，女人們獨自起舞，活向未來。

繁華落盡，莊園綺夢。同樣的班底主創(chuàng)編導(dǎo)，與《告別有情天》呈現(xiàn)的風(fēng)情韻味截然不同。英倫上流階級對底層人民的淡然漠視，一場房屋繼承權(quán)引發(fā)的一地雞毛，現(xiàn)實主義姐姐與理想主義妹妹之間的思想碰撞，以及暗流涌動尖銳犀利的階級矛盾。然而最最諷刺的是，主角們在經(jīng)歷了一系列的世事變故分崩離析，居然還能夠毫無芥蒂的共處一室，可見貧民也不過是中產(chǎn)握手言和歲月靜好的犧牲品而已。

多虧了柳川，連水都是那么的干凈，倒映著男女主角騎單車，溫柔清澈，去掉了他們的油膩。這是一部談話電影+構(gòu)圖電影，談話的場所選擇的并沒有多新奇，對比《在街上》就知道劇本的場景是多么的重要，對白和場景的融合之下，反而多余。老男人的情感電影一般都是老男人帶著情感的任務(wù)，還縮頭縮尾，要由神秘的女人必須再次走進他們的故事，張魯一和倪妮的表演都非常沉悶裝逼，動不動就要用氣聲往下掉的表演，或者一張清冷的臉，反而辛柏青拿著一個典型油膩男演得自由自在，他帶動了張魯一，也成為一個推動電影敘事的萬能角色。倪妮靠的是自己的看家本領(lǐng)，英文+主播腔，不像張魯一挑戰(zhàn)了很多篇幅的日文演出，只是有的時候他是用中文的語氣和邏輯，在進行日本語句的停頓和強調(diào)。

雖然演員表演得著實精彩，但我還是不太喜歡這樣的情節(jié)

我不信有人能堅持二十分鐘不流大鼻涕泡！