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這部飄了，罪犯再超神再惡魔之子也不能這么多次莫名其妙脫逃吧。心理學上的東西比重再大一點是更合適的，畢竟幼年經歷和心理變化都分析了，第二人格的楔子也都快撬出來了，但是居然沒有圓回到犯罪心理就被宗教說教打斷了。。。反正我個人是不爽的。

經歷世紀之交時候，全人類都有一種不可名狀的恐慌，稱之為世紀末情緒。涉及到的文藝題材浩如煙海，這部電影也是。對于跌宕詭譎的20世紀以及即將到來的新世紀，文藝創(chuàng)作者大多不抱希望，背離了古典主義的貴族精英意識，沉迷于欺詐暴力享樂極度物質而頹廢，高貴似乎拋棄了人類。所以，基督教普遍認為是撒旦降臨，誘惑了大部分人類。電影題材因為涉及到宗教，我個人對此類闡釋不是很感興趣。自由意志對于人是上帝賜予的最高的天賦，而在事實上，人選擇善或惡，也是因果邏輯使然，難說是自由意志的選擇。不同于一般驚悚片的鋪墊和渲染，本片的驚悚部分非常突然，幾乎無邏輯。而且從寫實批判現(xiàn)實主義直接跳躍到神怪超現(xiàn)實，個人觀感也不舒服。帕西諾當然表演炸裂，但這種刻意高光的舞臺腔，形而上的概論，宗教立意的世界觀，對于非信仰者就不太友好。7.5

算是一種極致的拍攝方式，相當于幾乎放棄了除主角特寫之外的景深，強調壓迫感和浸入感，會讓人看著很累，但這個題材又確實是不輕松的，為了把主人公身上的高壓狀態(tài)傳遞給觀眾，這么拍有極其明確的目的。結尾出現(xiàn)的男孩，造成了視角的轉移，主角安詳?shù)男θ蓊A示著接踵而來的屠殺，鑒于納粹軍官捂住孩子的嘴，可以認定孩子并非是抽象角色，但他依然在結尾起到了對“傳遞希望”的象征性作用?？偟脕碚f，包括畫幅，電影的形式和主題是高度統(tǒng)一的。至于他對埋葬兒子的執(zhí)著，不談合理性，如果這樣的拍攝視角不讓他每時每刻都做點什么，那就真的沒什么可展現(xiàn)的了

老片兒節(jié)奏慢，娓娓道來講得一手好故事??麥奎因不茍言笑卻不顯呆板，收放自如~

可以可以，冷峻的調調很合胃口啊，這集死了好多人，丹麥人口本來就不多的吧。。。順便一說，個人覺得還是用“瓶中信”比較好聽，和前幾集一脈相承