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費里尼的劇情片的個人風格也這么強烈。從《朱麗葉與魔鬼》開始，費里尼去在鏡頭中大量加入光影關系的應用，充滿階級感的光影在輪船上上映著一幕幕臺前與幕后。 費里尼在電影拍攝中的陌生化手法和對“第四堵墻”的敲打，比戈達爾也不遑多讓，甚至更加亮眼。從《八部半》到《蔑視》，一直嘗試將現(xiàn)實拍攝過程移植到電影內容中去，對觀影效果進行間離，在《船續(xù)前行》中更達到了點睛的程度。《卡薩諾瓦》中的幕布元素和塑料海面同樣搬進該部場景，即相似又虛偽，費里尼真是會拍。

故事講得亂七八糟，前一天吵架，都不用描述心里轉變或者是發(fā)生點什么事情帶來轉機，第二天莫名其妙就好的不得了了。女主的男友也沒交代清楚，是分手了還是掛了呢？把個相框放下又拿起的就好了？誰看得懂？另外中間居然有一段要打碼，我看了這么多電影，第一次碰到這情況，導演是不是腦子壞了？展現(xiàn)情欲需要這個鏡頭？還不如刪了這個幾秒的鏡頭，絲毫不影響啊。女主也是臉怪怪的，不喜歡。

伴隨死者生前優(yōu)美卓絕的歌聲，一抔潔白的骨灰隨海風一點點消逝，直至不見。這是迄今為止見過最浪漫的葬禮了。8

所以第二部是講插U盤的故事么

我是一位生活和內心生滿荊棘的人，我無心耕種我的莊稼，我的田地長盡了荒草和小鳥，我躲在草根下玩這小鳥，這他媽是什么生活？