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日本電影對(duì)于社會(huì)問題似乎總是止于表面并且加一層溫情的麻醉濾鏡。我不喜歡這種??

困在夢(mèng)里睡不醒的感覺，情節(jié)和對(duì)話（影片的重要組成部分）都令我覺得澀，動(dòng)作橋段有種錯(cuò)位感。對(duì)話靠Nicholson綿里藏針的話來變化節(jié)奏。大量中景。70年代的好萊塢：黑暗的故事、邪氣的主角、暴力、裸露、倫理上的大膽。

節(jié)奏有點(diǎn)慢，1.25-1.5倍速比較合適。

對(duì)于一部剛剛有聲片發(fā)展的電影，其戲劇性和思想性均可稱的上杰作。一個(gè)人有善惡兩面，但是博士本人做到了善的一面，而且做到了極致，同時(shí)他將惡的一面隱藏的絲毫不露，導(dǎo)致了萬般壓抑，解放后，則深陷其中難以自拔。惡的一面不可觸碰，同時(shí)我們也不應(yīng)該讓其過度壓抑，否則釋放后就是災(zāi)難。

難民身份融合家庭成長(zhǎng)帶來的認(rèn)同歸屬感沖突。當(dāng)習(xí)以為常的一切，忽然就不再理所當(dāng)然，甚至變得面目可憎時(shí)，該何去何從。生存的根本亞歷山大，一不小心就可能滑向深淵。最終還是依靠血脈聯(lián)結(jié)，在犧牲互助中獲取力量。善意的日本男生也力不從心，只能為他送上又一次但意義不同的貼面禮。女主角演得動(dòng)人，沖突處理略輕略，但點(diǎn)滴融在了并沒有刻意完全打破的日常生活中。