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《外出》——每一種出軌其實都是借口 　　 　　 　　又是出軌的題材。 　　 　　這個題材的書和電影就像出軌本身一樣，到處在泛濫。 　　 　　一個人的妻子和另一個人的丈夫在同一輛車上遇到車禍，前來照顧的丈夫和妻子從種種跡象中發(fā)現(xiàn)，其實二人是在婚外情的約會途中出現(xiàn)的意外。這讓二人似乎無法接受這種現(xiàn)實，然而兩個人在不斷的接觸過程中，反而與對方產(chǎn)生了情感，也不可抑制的出了軌。不知道這種出軌是純粹的情感使然還是隱含一種報復的內(nèi)意。 　　 　　裴勇俊有一種很安靜的臉和笑容，很有魅力。 　　 　　

人物刻畫視角太別扭了，所以你很早就知道影片要重點表達什么，但呈現(xiàn)出來的內(nèi)容卻好像一個矯情作死的青少年和自己也神經(jīng)兮兮問題很多的父親，而忽略了對情緒疾病的關注。所以影片最后20分鐘看得我竟然有點點生氣??（但旁邊也有感動得嘩嘩落淚的小姐姐）平淡敘事方式本身我是喜歡的。

2021-6-6重看。西式現(xiàn)代工業(yè)模式和東方傳統(tǒng)作坊經(jīng)濟的博弈，人類本能情感和既定道德倫理秩序的沖突；依舊是隱忍的女性如何在愛意覺醒后的苦苦掙扎，贊美火車空間的運用——因暫時脫離「家」的束縛而首次綻放的從心笑容和不自覺滴下的淚，心意流轉(zhuǎn)間的眉眼傳情，就這樣一點一點靠近對方，直至戴上那枚紙戒。 結(jié)尾定格的特寫堪稱最好的結(jié)尾之一——既然你苦守他的腳步，又何必在墜落的秋葉里徘徊；既然最終你仍要悵然若失，又何必拒絕他的擁抱。

蔬菜瓜果米面油 日用百貨全都有；廳里就倆人，我和他在片尾字幕放映完后都站不太起來；倆人扭打那段配了個《我和你》；結(jié)局不少佩戴黨徽、身著正裝的人堅定地站在毛豆身后；別了別了別了

貝拉·塔爾不是在藝術面前走錯了一扇門，在其他藝術形式上他終究也會如此，克制收斂沉穩(wěn)。貝拉·塔爾作品因為找不到它們的門類歸屬，才暫且把它們稱作電影。和達達主義超現(xiàn)實之類有所區(qū)別。