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簡(jiǎn)直太好看了！覺(jué)得不好看的都不是中國(guó)人！??！

影像風(fēng)格偏重寫(xiě)實(shí)，很少使用廣角和深焦鏡頭，主動(dòng)放棄了藏地題材最容易吸引觀眾的視覺(jué)元素，相當(dāng)有勇氣的嘗試！ 主題上依然延續(xù)了松太加在《太陽(yáng)總在左邊》《河》以及《阿拉姜色》幾部作品中對(duì)于情感的困境與突圍的思考?！短?yáng)總在左邊》的困境是罪感沒(méi)法紓解，即使求助于宗教；《河》的困境是隔閡很難消除，即使親如家人；《阿拉姜色》的困境是過(guò)去無(wú)法釋?xiě)?，即使那是誓言?！独放c嘎貝》中的困境和《阿拉姜色》類似，都是過(guò)去的情感對(duì)當(dāng)下的人的影響（束縛）。 但與前三部作品最后都找到了各自困境的突圍方式不同的是，在《拉姆與嘎貝》這個(gè)涉及四組不同感情關(guān)系的復(fù)雜情感故事里，松太加最后并未給拉姆與嘎貝找到情感的出口，這似乎在表明，過(guò)去的情感會(huì)織成一張綿密的網(wǎng)，困住當(dāng)下生活里的人。

整部片子好像是個(gè)大片花，話題性（中國(guó)動(dòng)畫(huà)的積弱）要強(qiáng)于內(nèi)容性。佛給的枷鎖限制了救眾生，是一個(gè)耐人尋味的扣子。二天的歷險(xiǎn)無(wú)法承載江流兒與悟空的鋪墊，所以高潮沒(méi)有燃到我。值得一看，但并未到位。

HIIFF-02 文本的建構(gòu)和影像傳達(dá)，兩者實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一，松太加導(dǎo)演電影素質(zhì)越來(lái)越硬。因?yàn)楣适律系哪承┫嗨菩裕吹臅r(shí)候還想到了劉苗苗的《紅花綠葉》，但無(wú)論是文本還是整體的電影素質(zhì)，《拉姆與嘎貝》都更勝一籌，雖然節(jié)奏上有些問(wèn)題，但瑕不遮瑜，小女孩傳話的段落以及拉姆與嘎貝兩個(gè)角色的結(jié)尾處理都特別喜歡。

鄒凱光和吳君如真心面子夠大，但是鄒凱光比起《一個(gè)字頭》那時(shí)候的編劇能力，似乎退步很多，不客氣地說(shuō)，基本不能算電影……唯一支撐我看下去的就是我家霆鋒了。