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我覺(jué)得除了過(guò)分浮夸外，劇情還是挺不錯(cuò)的

1999年澳門的夏天，我和一個(gè)男人在深夜里喝到爛醉，他在路邊教我爆酒瓶，陪我去看雨中顛倒的澳門，而我用恐嚇，編故事等手段，嚇跑了跟他幾年到十幾年不等的女朋友們。他說(shuō)澳門很難混，人家不是看不起你，是看不到你。我們打算跑路去泰國(guó)，不過(guò)他說(shuō)他是司警，只有小混混才會(huì)跑路。他是我爸馬振成。

從案情講到各人背景的時(shí)候臺(tái)詞和表演都太突兀了，放到話劇里合理，在電影里就覺(jué)得好生硬。用光的變化也很“舞臺(tái)”，零星的配樂(lè)覺(jué)得也蠻多余。案情疑點(diǎn)本身比較清楚，就很容易為劇中人的執(zhí)拗捉急。感覺(jué)是教育意義大于劇情本身吧。

可以聯(lián)動(dòng)葛優(yōu)另一部出國(guó)潮電影 大撒把

脫胎于《十二怒漢》，原作的貢獻(xiàn)，在于對(duì)人性的深刻挖掘，容留法治反思及追求真理。礙于國(guó)內(nèi)的雙無(wú)（審查，陪審團(tuán)），眾生相的交鋒過(guò)程，明顯優(yōu)于隔靴搔癢的結(jié)尾，虛擬程式化的舞臺(tái)質(zhì)地，本身就是充滿形式感的諷刺。遺憾蒙太奇沒(méi)能延伸出豐富的層次感，電影表演和劇場(chǎng)演出應(yīng)有所區(qū)分。