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老電影，大尺度，在我看來還可以更冷。以前的日本電影，包括一些國產(chǎn)的，歐美的，從現(xiàn)在的眼光看來，人物，布景，都不夠精致，顯得很粗糲，似乎導演審美不好。事實上，那樣更有真實感，美的丑的混合在一起，美的才會顯得有力量。這其實是現(xiàn)在的電影缺乏的，每一幀都美如畫，人物妝容精致無暇，沒有丑得真實的面孔，實在是審美的泛濫。毫無瑕疵的完美令人疲勞。所以老電影，老歌，舊書，往往有驚喜?？丛u論說日本a片如何如何，其實現(xiàn)在的a片是沒有技術(shù)含量的，流水線一樣的商品，藝術(shù)含量為零。沒有藝術(shù)的色情是沒有質(zhì)量的。這部電影質(zhì)量還是很高的，有很多貼近生活不俗套的鏡頭，可以琢磨的地方很多，如果觀眾愿意的話。

成堆的枯骨和呼嘯的風。

今村昌平的《此房是我造》，關注這種極度邪惡的邊緣人物，除了滿足窺視欲（與片中阿春的母親收取“偷窺費”相反，你需要為“窺視”付費），也只具有人類學的樣本意義了。

仿佛是童年時的一場中暑讓我病到了現(xiàn)在，如今我周身病痛，想念舊日天井的陽光。喜歡住在母體一樣的洞穴里，卻留她一人在重癥病房終老。曾經(jīng)以為愛情可以撼動山林，原來它連你的愛人都無法拯救。后來你戒了毒癮，我卻成了賭徒。賭你會出現(xiàn)在此刻窗外的門口，像一幅五十年前的畫作流轉(zhuǎn)回來，卻不屬于我。

這部比楢山節(jié)考更看出今村昌平的功力來，我感覺今村想要呈現(xiàn)的這種日本社會的真實，恰好是小津呈現(xiàn)的那種傳統(tǒng)道德文化的一體兩面，表面秩序的清正美，和在其壓迫下翻涌的虛偽頹喪瘋狂與背德。犯罪戲有不過度渲染卻十分震撼的真實感，攝影剪輯的各種手法相當精彩，很值得一拉，結(jié)尾處理的實在太酷了