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塔可夫斯基在本片當中塑造出了鬼魅般的科幻影像，這全是因為本片真實地觸及到了所謂探索真理的“科學”的暗面：在理性文明之外的，那個被放逐了的“情感的幽靈”。而這個“幽靈”又在本片當中化身成為了歐洲文明中那個不被重視的“女性”，成為了圍繞著所謂“理性”與“男性”的夢魘，是本片真正的攝影機視點人物（即索拉里斯海） 老塔的詩意語言完美地提供了一個情緒相當充沛的場域，在“索拉里斯”成為一種意識的具象化的同時，塔可夫斯基也將本片變成了人類情感的具象化，精神分析和拉康的凝視理論在其中盡顯（代表著本我自我超我的三種色調畫面的不斷交疊），人類本就是情感的動物，科學源于人，也應當落于人。 如果說《2001》窮盡了科學的可能性，那么《飛向太空》則填補了最后的空缺：那就是不討論科學。 （漢譯片名真的有種反諷的意味在）

不同于一般所見的癲狂反派，張國榮的槍王在平靜游離的軀殼下難以掩藏的獸性更令人毛骨悚然。如果說小丑等狂徒是危險又迷人的反派角色，阿Rick就是多了幾分實感的病態(tài)殺人魔。

在這樣一部人文類軟科幻作品中，塔可夫斯基飽含了自己對人類濃濃的愛與悲傷，他以科幻的姿態(tài)，以各種緩慢平搖的鏡頭和定鏡頭，接觸了最質樸的哲學問題：什么是人？什么是愛？但沒有人回答得上來，是主角夢里對媽媽的一聲輕呼，還是跪在父親腳下的哭泣，或是妻子的投影最后選擇的離開？人們處于一種“我愛故我在”的狀態(tài)，也許飛向太空并不會給人類答案，也許只有索拉里斯星上的海知道。

張國榮在王家衛(wèi)電影中演技的出挑是那種由內而外的契合感，一顰一笑，都是該有的味道，多一份少一絲都不行。 而這次，他眼神的轉變真的讓我感受到了精湛或者說對斯氏體系的詮釋。 最可怕的就是對瞳孔放大縮小的掌控，真的太可怕了。 那種眼神，我明白。

斷斷續(xù)續(xù)看完的，每次看得都想睡覺..科幻只是幌子，講的還是人內心記憶、傷痛等等那些隱秘的東西。