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感覺(jué)會(huì)被催眠而做個(gè)差不多的荒誕夢(mèng),想著就辛苦.

故事是比較流暢也比較簡(jiǎn)單，但是歐洲人的編劇簡(jiǎn)直天方夜譚，各種劇情亂來(lái)，特效做的還不如國(guó)產(chǎn)電影，也就男主人一身肌肉讓人感覺(jué)好一些 。

達(dá)達(dá)主義最具有代表性的影片。相較于早前的《回歸理性》，《間奏曲》取材轉(zhuǎn)向自然世界中的人和景。影片由眾多無(wú)邏輯、怪誕的畫(huà)面組成，如芭蕾舞表演的仰拍、一群在街上追車(chē)的人、過(guò)山車(chē)主觀鏡頭、被噴泉噴起的球等。影片使用了運(yùn)動(dòng)攝影、主觀鏡頭、疊印、定格動(dòng)畫(huà)等技巧。令人記憶深刻的是影片后半部分大量的運(yùn)動(dòng)攝影的使用，配合節(jié)奏感強(qiáng)烈的鋼琴曲，一首“銀幕交響樂(lè)”由此合成。 影片結(jié)局十分值得一提。先是從墳?zāi)估锔Z出的魔術(shù)師用魔術(shù)棒將所有人消失，最后魔術(shù)棒指向自己，自己隨之消失。后是一個(gè)男人沖破帶有“FIN”字幕的幕布，仿佛男人打破銀幕沖向觀眾。前一個(gè)畫(huà)面仿佛傳達(dá)出著達(dá)達(dá)主義影片中“一切皆為虛無(wú)”的思想。后一個(gè)畫(huà)面表達(dá)了達(dá)達(dá)主義電影人“試圖沖破一切傳統(tǒng)與規(guī)則”的美學(xué)觀念。

一般吧。這種電影明顯知道結(jié)局的走向，主角光環(huán)永不死的劇情，看點(diǎn)就是過(guò)程怎么曲折，謎題怎么解開(kāi)，懸念怎么設(shè)置。重點(diǎn)還是對(duì)這些藝術(shù)歷史不感興趣啊。而且在火山湖巨幕廳看的，前半小時(shí)一直沒(méi)有調(diào)好焦，看了半小時(shí)的模糊版……

interesting! 20年代的過(guò)山車(chē)。