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攝影、運(yùn)鏡、表演，皆一絕，但，片子只是對一個性癮者進(jìn)行了裸露性的展現(xiàn)，卻沒有進(jìn)行一定程度的深挖，它是他的一環(huán)，卻沒有體現(xiàn)出它改變了他。即便他始終沉淪。在敘事技巧方面，也什么可言之處，導(dǎo)致劇情除了“獵奇”再無可取之處。當(dāng)然，男主角的演繹，首尾呼應(yīng)的車廂，也是讓人贊嘆的。

上世紀(jì)解放運(yùn)動過來的獨(dú)立女性老了至于看個五十度灰就咋舌成這樣？永遠(yuǎn)不喜歡戴安基頓而且認(rèn)為她和安迪加西亞是兩代人。德雷福斯只是客串吧。當(dāng)年那么紅的艾爾維斯通，現(xiàn)在泯然眾人，少女演員也不容易啊。

@《致命感應(yīng)》，來學(xué)學(xué)怎么做genre twist，@《男人》《監(jiān)視者》，來學(xué)學(xué)怎么寫女性人物和性別困境。 第一幕是絕佳的后metoo時代尷尬愛情喜劇，也是整部電影最完美的部分。后半程除了奶瓶與陽具的對應(yīng)非常巧妙之外，趣味在元素的摻雜下開始逐漸變?nèi)?。說它像《工具箱殺手》吧，又實在有些議題化、概念化，其對觀眾類型期待的冒犯絕不會有像霍珀或者《黑暗侵襲》《地鐵驚魂》那樣的攻擊性，所以它的境界止步于寓教于樂，形似而神離。當(dāng)然，這大概已經(jīng)是當(dāng)下大眾流行恐怖片在精確折中之后所能達(dá)到的極限了。

又俗套又歡樂，其實是小妞（多了40歲）電影。追愛機(jī)場、為了親人和男友分手、新歡在前任面前給自己撐腰，這些情節(jié)都齊全了。簡方達(dá)真的美麗，服氣。戴安基頓是要把文藝女青年風(fēng)格走到100歲吧。

知道這個真實事件之后先去看了電視臺做的紀(jì)錄片，然后一直期待這部電影，但遺憾的是并沒有拍出比現(xiàn)實更直擊人心的感覺，有點(diǎn)可惜了這個題材。但是電影本身對于女性之間的扶持互助、女性群體面臨的困境，以及整個社會的病態(tài)與問題也做了回溯和概括，雖然只是淺嘗輒止。而且在結(jié)尾也完成了電影造夢的使命——如果那個時候能有人幫她一把就好了。（不過我也沒資格點(diǎn)評什么，不管人家拍得怎么樣，起碼人家可以拍出來。