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紀(jì)錄片應(yīng)該是什么樣的？電影應(yīng)該是什么樣的？至少我依舊認(rèn)為它們是一扇窗戶，對(duì)焦那些我們所不知道的角落。底層法國人的生存狀態(tài)，孩子，困頓，冷漠，期待，分離，政治，種族，很難想象一部片子里面容納這么多主題，唯一可惜的可能還是太多的對(duì)話，缺乏窗戶的景色

太血腥，太暴力，還真不是我的口味……

還行，可惜看的是國語版，如果是看粵語版的我可能會(huì)給四星~~

這應(yīng)該是我第一次接觸赤裸裸的暴力片，即使只看過一遍，印象卻非常深，很多情節(jié)歷歷在目，一定要溫習(xí)一遍。 很多年以后才知道那是樊少皇。

戴普勒尚很長於在跳躍式的間斷記憶裡，將深沈的自省滲透在這種全知的調(diào)度迷宮中。比《國王與王后》和《青春的三段回憶》，甚至是創(chuàng)作焦慮的《伊斯梅爾的幽魂》男女關(guān)係更複雜，誤入時(shí)而迷亂時(shí)而清醒的誘惑之處，情緒卻更純粹。他一再叩問的母題：溫柔是成年人的恐懼。遇到瓦萊麗這樣割斷童年與成年聯(lián)結(jié)性的危險(xiǎn)異性，刻意模仿的憂慮豁然消弭，斷續(xù)的脆弱的關(guān)係卻是確立個(gè)人記憶史位置最可信的愛。