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我真的好討厭美國電影里這種話嘮般的喜劇人物啊~就給女生打雞血的小妞電影~

警匪的殼，愛情的核。警匪的劇情，都是為了推進男女主的愛情線，從初次相見，到貓哥幫助阿雪找洪先生，到二人發(fā)現(xiàn)越南的貨是軍火，再最后的農(nóng)舍槍戰(zhàn)。表演流暢自然，不加掩飾。片子融合了很多元素，城鄉(xiāng)差異，父母對子女的婚姻，第三者的婚姻，警察職業(yè)的危險等等，大背景是植入現(xiàn)實的。

短集的好處就是相當緊湊，不必考慮很多過度，只要集中沖突就可以。

里面有發(fā)哥，還有紅姑，但劇情不太給力，所以，所以，所以。

原始民族中大地/母親/女神的統(tǒng)一體總顯出濕潤和豐沃的形象。當這一形象在不妊中干涸，養(yǎng)分結(jié)晶析出為苦澀的鹽，乃有《洛爾卡》。劇作在主題上甚至如民俗學或人種志般老舊，但我在洛爾卡身上又看到了安提戈涅：“難道要我委身于人，像奴婢一樣請求我本應(yīng)有的東西？”“我這片干涸的土地要一千頭耕牛來犁，你卻只給我澆一杯井水！”民族符號里被壓抑的生殖力的張狂爆發(fā)和只身抗爭整個鄉(xiāng)土結(jié)構(gòu)的悲劇精神構(gòu)成了全劇的張力，讓洛爾卡的癲狂嘶吼最終穿耳而入，直扎腦中。