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非常有創(chuàng)意的一部劇場(chǎng)版，贊！

紀(jì)實(shí)美學(xué)時(shí)期（1981年—1983年）經(jīng)典影片。糾正1979—1980年及以前出現(xiàn)的一批假大空、模仿外來電影的錯(cuò)誤，堅(jiān)持創(chuàng)作嚴(yán)肅性，把“真實(shí)美學(xué)”作為創(chuàng)作的最高美學(xué)思想，題材向生活現(xiàn)實(shí)靠近，舍棄以蒙太奇手法為主的傳統(tǒng)觀念。與此同時(shí)還誕生了“散文式電影”，延續(xù)中國(guó)電影詩意傳統(tǒng)，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行溫情的關(guān)注與展示，呈現(xiàn)淡雅、悠長(zhǎng)的藝術(shù)趣味。該片以一個(gè)女性眼科大夫作為切入點(diǎn)，描寫她的職業(yè)、家庭、社會(huì)多方面多重身份的矛盾、迷茫與最終被重重壓力擊垮，較為客觀真實(shí)地記錄了文革后經(jīng)歷動(dòng)亂終于安定中年人被迫扛起時(shí)代重任的過程中個(gè)人命運(yùn)與訴求被忽視的無奈與痛苦，富有人文關(guān)懷與時(shí)代特征。

個(gè)人認(rèn)為這是柯南劇場(chǎng)版最好的一部。 好在哪里：1.很直白很直接的說了家庭情況對(duì)未來孩子的影響，也就是人們常說的起跑線問題，狠狠地批判了世襲制。2.在社會(huì)的渲染之下，百年前殺人魔的后代子孫也背負(fù)著巨大的壓力，這與前一陣的《我們與惡的距離》有異曲同工之妙。3.福爾摩斯的一句話：犧牲自己，為了大眾。各級(jí)官員多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。4.還有故事的引子，人工智能的相關(guān)問題，日本在20年前已經(jīng)開始探討了。

沒有了周星馳就少了靈氣，還是一樣的張敏，達(dá)叔，原班人馬，卻少了靈魂，郭富城還是適合偶像劇一些，少一些東西，兩星。

男主時(shí)而覺得像勞爾，時(shí)而覺得像蘇牙。。。