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杰作?？吹蔑B內(nèi)著火，鏡頭設(shè)計的清晰與影像本身的多義，讓它既像黑色電影又像新浪潮，但多出來的、讓人心痛的部分，是波蘭的受難史，米沃什所謂“兩個巨人中間的螞蟻”，它被歷史的棱鏡折射，涂抹在每個人的背后，宛如詛咒的光暈。勝利來臨時，明天失去了，只有瘡痍的大地、倒掛的圣像、燈下的飛蛾，在斯大林傾倒的注視下，殺手以哀悼基督的姿態(tài)抱住圣徒，讓人想到米沃什寫“道德家阿爾法”（正是影片的編?。肮ハ莅亓值南⒌絹淼囊雇?，夜空被發(fā)射的火箭和炮彈光照得雪亮”。從白馬的角度看，一個像馬特達(dá)蒙的殺手渴望生活，一個像愛德華諾頓的秘書視生活如卡片，在與軍隊(duì)錯身后（多么經(jīng)典的場面），響起了肖邦的A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲，蒙太奇銜接著兩者：朝向日光的舞步，與朝向死亡的踉蹌?？偸沁@樣，受難化作虔誠的祈禱，創(chuàng)傷變成殘缺的美。

諾頓的轉(zhuǎn)變太突然，影片最后的結(jié)尾很耐尋味，意思是仇恨會繼續(xù)？

（Art11觀影）倒敘的形式把懸念留到最后，讓我們看到男主的世界是如何崩塌的，有些鏡頭真是令人窒息，壓抑得不敢看第二遍?；疖囓壍老蚯耙苿?，旁邊道路上的車輛向后倒退，暗合了倒敘的手法。薄荷糖貫穿始終，初戀如薄荷糖一般甜蜜而易碎，一旦內(nèi)心的世界崩塌，從此如同行尸走肉。首尾呼應(yīng)，開頭99年的郊游和結(jié)尾79年的郊游，都是在同一個地方。結(jié)尾男主躺在橋底，仿佛看到了人生的盡頭，看到了20年后的自己。20年后，如果能回到此刻，一切還能重新開始?？墒?，人生沒有如果。

奧斯卡最佳影片,史詩巨片,是我在數(shù)碼影院看的第一部電影,自此徹底改變了我在vcd上看美國大片的習(xí)慣.

這個完整的故事線、豐富的鏡頭、平行蒙太奇的剪輯，簡直讓我懷疑這是不是一部紀(jì)錄片。