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極其煽情又夸張的表演，實在讓人不好接受。惺惺相惜的男性兄弟情，把吳宇森表現(xiàn)bromance的一系列電影劃入GV也不為過。不過三個主角的人物關(guān)系交錯機位運動、徐緩的重疊鏡頭、Jenny的《淺醉一生》聯(lián)系起來，人物性格發(fā)展，劇情推進也十分自然，不像《喋血街頭》那樣馬虎。作為基督徒的吳宇森把基督教中的博愛和中國本土民間信仰中的忠義相結(jié)合，并通過鏡頭語言、人物性格表達了出來。

不管是就印象派本身的維度還是對于女性議題的探討在當時而言都是非常先鋒的。對印象派的探索而言該片雖然沒有同年岡斯的《鐵路白薔薇》那樣集大成，統(tǒng)攬印象派的所有探索成果，但該片在小體量里充分踐行了印象派對于電影主觀性和特效鏡頭的探索，而且不管是表意還是鏡頭語言都非常完整成熟。全片大部分從布迪夫人的主觀視點出發(fā)，著重展現(xiàn)她眼里的世界，不管是真實的世界還是想象中的世界。布迪夫人的潛意識充分說明女人的本性就是愛年輕帥哥嘛，that so make sense, 哈哈哈。最后的結(jié)尾，非常讓人難過的是，現(xiàn)在依舊有女人一輩子耗在一樁悲劇的婚姻中，她們比布迪夫人更可悲的是，她們相比于呢個時代的布迪夫人擁有更多的選擇權(quán)，然而她們總選最壞的選擇。

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杜拉克很酷，布德夫人不一定

無良老板欠債不還，弱勢群體踏上漫漫維權(quán)路。