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向侯孝賢和小津?qū)W習(xí)的作品，幾乎全片都是固定鏡頭（除少量幾個(gè)搖鏡頭），大量采用遠(yuǎn)景，取景和構(gòu)圖極為精準(zhǔn)規(guī)范，對(duì)風(fēng)景的使用完全是侯孝賢的風(fēng)格，克制地去講述承受創(chuàng)傷的幸存者如何治愈自我、處理生活這一主題，完全抓取住了人物狀態(tài)，可惜沒有進(jìn)入生活，有骨無肉。

“拉毛”：先將紙浸濕，再畫，再將形象沿邊緣手撕，所以猴子身上可見毛發(fā)的效果

那天看突然發(fā)現(xiàn)那竟然是克里斯汀·斯圖爾特 呵呵~一直心揪到最后 還湊合吧~

倒敘結(jié)構(gòu)與黑白色彩給影片額外增添了幾分莊重，也更體現(xiàn)了影片的紀(jì)實(shí)性。喬治克魯尼對(duì)新聞事業(yè)的質(zhì)樸追求，再現(xiàn)了一段經(jīng)典傳奇，也抒寫了自己的滿腔熱情與正義和悲慘的現(xiàn)實(shí)境遇。 這是一部被劉瑜反復(fù)提及的電影，這也是一部書寫新聞事業(yè)巔峰的影片，這更是一部追求自由民主與人權(quán)的檄文。

波洛的多重解答浮現(xiàn)。SY