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David Cronenberg的恐怖驚慄電影,精神病以及角式扮演的舞臺劇表達,加上後來的殺人事件,令整個故事更添懸疑,相當(dāng)creepy及怪異的格局,走向完全想像不能,雖然有點悶但還可以一看

如此鮮活的鄉(xiāng)村愛情一點也不遜色好萊塢的愛情故事，美有《人鬼情未了》拉陶，中有《野山》磨面，更有“夫妻志同道合”之現(xiàn)代愛情觀念！一句“錢難掙，屎難吃”竟在這兒有了出處，真是導(dǎo)演之預(yù)見！

哪里像驚悚片 好喜歡后面出現(xiàn)的那個笑靨如花的大叔- -

歐洲對二戰(zhàn)越來越多的是個體的審視，不是簡單的黑與白。電影失敗的角度是看前蘇 聯(lián)的眼光，終究讓這樣題材的故事回歸了傳統(tǒng)的臉譜化。

其實大部分懸疑片在內(nèi)容上都是比較簡陋的，能夠像比利懷德那樣兼顧強敘事與懸念設(shè)計的導(dǎo)演挺少的，所以很多懸疑片導(dǎo)演為了彌補故事性的缺失，就想方設(shè)法在其他部分找補。比如這部《無聲言證》做了非常討巧的三重陌生化嵌套，女主是啞巴，無法通過聲音來傳遞信息，這是溝通方式的陌生化；一眾人馬身在異國拍電影，語言不通，這是敘事場景的陌生化；正反兩方都是電影從業(yè)人員，很多重要的戲劇性轉(zhuǎn)折都和電影有關(guān)，這是敘事身份的陌生化。三重陌生化的構(gòu)建，頓時讓簡陋的故事充滿了看點，啞女與歹徒在影棚的貓鼠游戲、打電話報警時的視聽焦慮、對警察身份認知的滯后傳達，都達到了不錯的效果，全程被按在椅子上，享受導(dǎo)演刻意營造的視聽信息差，女主的啞，正好應(yīng)對大熒幕面前觀眾們的尖叫。除了故事本身比較老套之外，場面調(diào)度和情節(jié)設(shè)置都非常耐人尋味。