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Dianne Wiest大放異彩，奧斯卡最佳女配實至名歸。故事始于藝術(shù)與商業(yè)的兩難，繼以藝術(shù)與倫理的兩難，導(dǎo)演、演員、投資方、劇評人都成了諷刺的標(biāo)靶。而男主最終自承不是真正的藝術(shù)家，決心與女友安分度日，影片借討喜的大團圓結(jié)局回避了藝術(shù)自治是否可能的問題，顯得油滑而疲軟。

2021.9.16 11th BJIFF No.1@小西天。電影節(jié)首場放映。最新的4k修復(fù)版，二刷仍是三星?！巴挕睂懺谄?，是有糖水片的自覺的。想起昨天沙丹直播里談北上兩地電影節(jié)選片風(fēng)格時開玩笑的話：上海觀眾喜歡輕盈甜蜜的電影，北京觀眾喜歡復(fù)雜痛苦的片兒。果如此說，北影節(jié)放映倒是挑了個“上海片兒”揭幕。那段麥琪的禮物式結(jié)尾，發(fā)哥買了表鏈跑起來的鏡頭，仍是動容。莫名想起《歲月輕狂》里那兩句：啊，漫天的回響，放眼看歲月輕狂。

伍迪艾倫的電影始終無法走出庸人自擾的悖論，這是因為他幾乎很少相信書寫可以是全然自發(fā)，不求抵達的：他的自尊，他的楷模，他對天才的想像，和對“現(xiàn)實”臨摹性的執(zhí)著，甚而他的自反，無不是試圖企及理想（而不是夢想）的產(chǎn)物，殊不知偶像從一開始就是偽命題。對于他來說，書寫總是與牌坊和隨之而來的焦慮相關(guān)，因此快樂和自由是鮮少存在的，正是在這樣的情況下，愛情才有了位置：它意味著對理想的包容，也意味著理想終究破滅之后的逃避。

從一個側(cè)面看社會現(xiàn)實。

馬拉松到現(xiàn)在最喜歡，用牡蠣和鮑魚來比喻那里是什么時候開始的？