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歐洲的城市建筑格局整飭有序，橫豎線條，配色高雅，孤獨(dú)又高傲的美。人游蕩在其間，短暫地駐足與停留，從一個(gè)空間方格到下一個(gè)：電話亭、電梯、門、窗、旅館單間。幾乎是固定長鏡頭以及橫向的移動(dòng)攝影，為了不破壞這般秩序。/影片的構(gòu)圖和燈光氛圍像極了Edward Hopper的畫。/女主角是典型的歐式成功女性形象：金色短發(fā)與西裝包臀裙。公事旅途中傾聽著離婚男人的求愛、已婚女人的婚姻囚籠、向往巴黎追求自由的缺愛男孩、被負(fù)荷工作裹挾的男人，最終在母親的懷中談起自己的同性戀經(jīng)歷。形形色色。/孤獨(dú)成了一些城市人的常態(tài)，但并非由于人與人之間的疏離，反而是基于尊重彼此的被原子化的生活。

太珍貴的一手資料了，歷史本身的力量就足以震撼人心！

阿克曼創(chuàng)造了足夠可以讓人沉浸其中的影像空間，電影一開始車站中和人流分支走開的人讓我們定位了主角，而人流中被陌生人認(rèn)出主角的相逢時(shí)刻又給我充滿真實(shí)的隨機(jī)性，這種中軸構(gòu)圖的用法在阿克曼的電影中比比皆是，當(dāng)我們聚焦于電影的空間，我們也真正被阿克曼的情感所環(huán)繞。和男人在戶外的聊天，隨著發(fā)絲飄動(dòng)的是身后的云，而隨著列車倒錯(cuò)的劃過，或是夜晚的漫步，聊天形成一次次隨機(jī)且漫無目的的交鋒，就像安娜的旅程一樣充滿為止，安娜你要去哪？你要去見誰？除了影像，阿克曼還用極其豐富的聲音設(shè)計(jì)一直在制造耳邊真實(shí)的環(huán)境體驗(yàn)。基于這些純粹的電影體驗(yàn)，我們跟著安娜走入一組組女性時(shí)刻的片段，踩著孤獨(dú)的臺(tái)階肆意且無目的的在城市游蕩，而生活的盡頭只是一次寂寥而無目的的旅行以及不渴求回應(yīng)的一次次留言。

國際反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線真是人類歷史上的高光時(shí)刻，在這面旗幟下，義勇軍進(jìn)行曲也能被改編成美式風(fēng)格，美國人也會(huì)滔滔不絕地在宣傳片里向自己的民眾夸耀中國是多么地愛好和平、多么地苦難和偉大，中美英蘇的士兵們也能舉著鋼槍并肩前進(jìn)。在現(xiàn)代人看來，這幾乎是不可想象的，像一個(gè)古老的童話。

黎明那時(shí)候真的是帥氣逼人，這部戲也不需要太多演技，還是鄭則仕這個(gè)老戲骨演的最好，無論是感情戲還是其他處理