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關(guān)于索拉里斯模擬的生物構(gòu)造原理要到原著中去尋找了，塔可夫斯基只是把科幻設(shè)定當(dāng)做主人公所處的特定環(huán)境和敘述故事的媒介罷了。索拉里斯只是一面自省的鏡子，一場理智與情感的漩渦。 夢中與母親的再會是整片的最頂峰，也是壓垮迷失的克里斯的最后一根稻草，此刻科學(xué)與理性都屈服于飽滿的愛。因為這個鏡頭和我叛逆期終點的夢境如此相似而值得被我永遠珍藏。

16年年度十佳第八部?？梢杂谩懊匀恕眮硇稳莸囊徊科?。

A perfect connection between father and son.

刷新了一個認知: 1931年，美國大使和劍橋哲學(xué)博士不如男爵。 影片以幾句話同時作為開場和結(jié)尾，營造一種兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到原點的感覺。表面上也確實是又回到了原點，哲學(xué)博士還是哲學(xué)博士，歌廳演員還是歌廳演員，男爵還是男爵。除了一對猶太夫妻喜結(jié)連理之外，影片的其他主要人物確實似乎是回到了原點。但其實德國社會已經(jīng)產(chǎn)生了天翻地覆的變化，主角們的內(nèi)心也產(chǎn)生了天翻地覆的變化。 男爵什么都沒失去，男主呢，似乎也什么都沒失去，so why not？

早期科幻片，悶熱又冗長。下雨的房間，水草，和離世的女人，是噩夢也是天堂。