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女主跟男主第一個(gè)沖突點(diǎn)來(lái)得過(guò)于生硬，小朋友每個(gè)人的表現(xiàn)都不夠飽滿，情緒鋪墊不夠。對(duì)高山族的理解流于表面，反而缺少了誠(chéng)意。最后山泥傾瀉被困的情節(jié)也是太過(guò)刻意，高山族常年都住在山上還能被這樣的事情困??？總體而言就是好的故事沒(méi)有好的劇本

打開溝口健二列表，挑半天挑了個(gè)看起來(lái)最有娛樂(lè)性的片然后看完胸悶死了…我這是圖了啥??！TAT

是這個(gè)時(shí)代的《籠民》。吳鎮(zhèn)宇及謝君豪再次交出得獎(jiǎng)級(jí)演出。

給失敗婚姻加上厚重的象征，來(lái)討論信仰與冷戰(zhàn)政治，即使沒(méi)有削弱表演的震撼，也難免讓注意力分散。同樣是吵架動(dòng)手，伯格曼選擇停留在語(yǔ)言與肌膚層面，而祖拉斯基則一舉擺脫中產(chǎn)知識(shí)分子的理智外殼，拒絕溝通，讓爭(zhēng)端毫無(wú)頭緒，化為最原始、也最戲劇的尖叫；肢體動(dòng)作不滿足于擊打與撫摸，而要用深層的血液交流，將孽情延續(xù)直至死亡。雙方都發(fā)現(xiàn)或制造了彼此的分身，blonde/brunette的對(duì)比已經(jīng)俗套，最后新丈夫的出現(xiàn)也并不費(fèi)解，真正具有uncanny力量的是黏液狀、未成形的怪物。雖然驚悚的成分大于詭異，但從眼、嘴、斐勒斯?fàn)钣|手中很容易辨識(shí)出欲望在日?；孟胫械男蜗?。積水的地鐵隧道、只有床的破舊房間、螺旋而上的教堂階梯，都是Anna與黏液結(jié)合的地方。滿地堆積生活物件的家宅則夸張呈現(xiàn)了主婦生活的不堪，鎮(zhèn)定劑般的藍(lán)色色調(diào)中肉泥的鮮紅才是出路。

其實(shí)還挺可惜的，前半個(gè)小時(shí)特別好，一直到第一次比賽前都很舒服，然后節(jié)奏就變得奇怪了，主線敘事變得很混亂，一會(huì)兒孩子們要回家干農(nóng)活，一會(huì)兒要去教堂義演，最糟糕的是人為制造一個(gè)掘土機(jī)送孩子們下山的假高潮，反而削弱了最后比賽的感染性，馬志翔的表演倒是亮點(diǎn)，整部片子還是可惜了，三星不能再高了。