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我承認電影有刻意煽情和戲劇沖突，但讓我感動的是兩代女性的成長，當姑姑在狹窄、雜亂的房子里照料癱瘓的丈夫，犧牲了一輩子換回一句你是個好人。當姐姐獨生子女，自我意識的逐漸凸顯，不想套在上一輩子只為了“犧牲”自我的套娃里，而這種成長的轉(zhuǎn)換，和沖突讓我數(shù)次落淚。時代教育了新一代的女性獨立，自我，覺醒，卻還讓我們延續(xù)上一代的犧牲、奉獻、無私，是不是太苛刻？但姐姐不是冷酷的，她有愛，對于弟弟的愛逐漸喚醒了她的親情意識，有句臺詞說得好“如果我早點認識你，是不是愛你多一點，愛自己少一點?！边@里多少有一些諷刺的意味，一胎政策的勒緊，二胎政策的放開，從來都不是我們能決定，而兩代女性的成長，某方面來說，也是時代大潮決定的不可抗力。

父親對影片的政治憂慮，鏡頭對兒時記憶之捕抓，盜版情結(jié)和咖啡館放映，將拍攝時的主觀感受強行搬入后期剪輯……太多的共鳴。另外還有《山河故人》之前各部片子拍攝的緣由場景考，就紀錄片而言，不功不過

很有意思的攝影和剪輯，用文學博士留意到的畫作的排列代替了客觀視角描寫上樓動作的鏡頭，大量在人物周身環(huán)繞的攝影，在事件中閃現(xiàn)的回憶的剪影。這一切都將觀眾置身于一個幽靈的視角，同時又被柏林的一切左右拋擲，呈現(xiàn)出了一種奇妙的沉浸又疏離的體驗。遺憾的是，故事本身不足夠有趣，也不足夠嚴肅和深沉，抽離掉cinematography之后還是挺單薄的。

這電影沒有結(jié)局?。。。?！攝影師是有多不喜歡倪妮啊 所有鏡頭都好丑 除了最后幾秒鐘 彭于晏為什么要接這種150%渣男的角色啊 刨去演員只看角色，鄭愷張子萱戲里最后還是沒在一起更讓我覺得可惜

太有文學性的電影有時候并不是不愛看，是比較難看懂，即使喜歡也很難準確說出它的好。當然水平不足是我自己的問題。 這個旁白也沒有讓我厭煩。 這個結(jié)局也是真的沒猜到。時代洪流背景下小人物的結(jié)局。