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男人從殺雞都不敢演變成為了一雙鞋殺了一個(gè)路人，女人從計(jì)劃著和丈夫孕育新生命到與別人上床，在她說她要留下后她丈夫說這樣更好，她反而怕了。若這是和平時(shí)期，我們也會(huì)羞恥于現(xiàn)在的選擇?？墒窃趹?zhàn)亂時(shí)，一切發(fā)生又是不得而為。

雖然還是美國人那一套，但人性的光輝也許不分國界

宛如伯格曼做的一個(gè)噩夢(mèng)，又或是他人的噩夢(mèng)籠罩在伯格曼身上，等到做夢(mèng)的人驚醒時(shí)，是否會(huì)為此羞愧呢？

用好萊塢商業(yè)片的架勢(shì)去拍一個(gè)反戰(zhàn)的故事，既保障了對(duì)美國現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，又是充滿趣味的觀影過程，特別是喬治·克魯尼和馬克·沃爾伯格兩位魅力男星的出演讓這個(gè)主題和想法都蠻有意義的黑色喜劇獲得了更高的關(guān)注度。大衛(wèi)·歐·拉塞爾是位很值得關(guān)注的獨(dú)立導(dǎo)演，今年有部奧斯卡大熱《烏云背后的幸福線

無可逃脫的生存狀態(tài)與不能躲避的意識(shí)形態(tài)，在交戰(zhàn)夾縫內(nèi)生存的夫妻遭受到可怖的現(xiàn)實(shí)危機(jī)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面直接暴力，喧囂炮火與冰冷槍炮全方位的包圍那個(gè)家，交戰(zhàn)雙方各對(duì)夫妻二人做的事情，又闡述了意識(shí)形態(tài)上的非此即彼與平常人的無法躲避性，即便遠(yuǎn)避小島，也可能淪為不可逃脫的地獄。雙方都反面性的展現(xiàn)抹去了正義/邪惡的簡(jiǎn)單劃分，富有從個(gè)人出發(fā)的生活體驗(yàn)，而落到拍攝年代來看，伯格曼也未必沒有對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲政治局勢(shì)的隱喻。與此同時(shí)反劇作常規(guī)的是扶持夫妻始終處在一個(gè)爭(zhēng)吵與分離的邊緣，沒有平常戰(zhàn)爭(zhēng)愛情片內(nèi)相互支撐走向最后的溫情，戰(zhàn)爭(zhēng)即成為愛情的一個(gè)外化，也成為改變的時(shí)機(jī)，在開頭就鋪墊下的夫妻性格差異中，始終存在著雙方的交鋒，在殘酷環(huán)境中各自崩潰，但又始終相依，這種蘊(yùn)著悲傷的愛情形態(tài)，是伯格曼標(biāo)志性的人與人之間的生命狀態(tài)描寫。