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鬼畜啓蒙運動，早期混剪，立體主義，萬花筒?

標(biāo)準(zhǔn)三幕劇作，布老師用鏡很典雅（走位精細(xì)，推軌鏡頭簡直典范），比墨西哥時期講究許多。雖然沒有超現(xiàn)實但是狠狠地諷刺了“空想社會主義”。第三幕不由得讓人聯(lián)想到韓三篇什么的。亮點是對最后的晚餐的cos。

杰西卡阿爾芭是唯一看點，特效也還不錯，別的就沒啥值得一提了。

香港影展，底片重新掃描版本，未修復(fù)，畫質(zhì)已盡現(xiàn)細(xì)膩，色彩清亮，偶帶曝點，又是帶著歲月存放的痕跡，更繪聲繪色了。不論在類型傳記或戲曲類別下，都是華語電影的瑰寶。 劇本之精闢，就是讓我這種對粵劇零了解，也學(xué)識疏淺的人，都能感受唱戲中那蜿婉之情境，未必達(dá)意，卻得以通情。往後劇情逐漸鋪陳，理解又再得以漸佳。全片有著太通達(dá)且過癮的敘事節(jié)奏。杜生的臺詞，一面是市井喧鬧，一面是意蘊流轉(zhuǎn)。精準(zhǔn)，叫人嘆服。 包括高志森自己，似乎好多人都自然忽視其作為導(dǎo)演的貢獻(xiàn)。但金馬獎最佳剪接的取得已力證，導(dǎo)演不是虛的。故事前後喜悲之間過渡轉(zhuǎn)變，後段不時的閃回，從前的傲骨錚錚，游園戲夢，褪去了色彩，終是凋零。 說謝君豪，到最後，癡人是誰？他，或十三郎，可能都是。 結(jié)局，乞丐的群像，行為怪異的路人，都不被注意。人生，可能就是場遊蕩

法國先鋒派電影中的“純電影”，看的時候覺得很詭異，畫面的不停重復(fù)（感覺是鬼畜的鼻祖）與旋轉(zhuǎn)造就影片的節(jié)奏感。不愧是法國立體主義畫家費南萊謝爾，非常的顛覆、反傳統(tǒng)?。?！果真和書里說的一樣“組成一種視覺的舞蹈和看得見的音樂”?？吹阶詈笮Γ樱┑貌恍?，這種詭異的風(fēng)格很有趣。